Думать все могут по-разному, но только ПОЖАЛУЙСТА!!! пусть артисты уделяют внимание в равной степени артистизму, продуманности роли, деталям и технике. Конечно, техинка - это базис, без нее плохо, но дальше есть громаднейшая надстройка - мы же в театре, а не на спортивных соревнованиях.

Может быть, фуэте - это просто элементарная координация, но я то, когда о нём говорила, имела в вмду продуманное, красивое, артистичное фуэте Мариинских танцовщиц!
Инфанта, а о каких " гораздо более сложных" технических элементах в балете выговорите? Интересно знать ваше мнение.

Сложнее чем фуэте, например, arabesque penchée en tournant, да много чего, многие движения на нервах при выступлении в медленном темпе кажутся трудными. Если смотреть на кордебалет, то пример - выход Теней. Когда уже под конец спектакля на уставшие ноги девочки сначала "спускаются с гор", а потом их проверяют на устойчивость в écarté. Так сходу и на ум ничего не приходит... Додумаю - напишу еще!

И кабриоли в коде.

А наши балетоманы/нши развалятся в креслах в эти моменты и мечтают о телах солистов. Ничерта не понимают в балете , а строчат на миллионы.

Мэдди, ну зачем так? И слава Богу, что не знают, каково это!

Пошутил.

Одной фразой списал всю грязь, ими наговорённую у рояля. Заметьте - о наших артистах они говорят разные выдумки. С добавлениями "полоркестра надо расстелять". Как вы считаете, что они понимают в оркестре? А ведь они претендуют ещё и на глубокое понимание музыки

Мне та-ааааааааааааак нравится эта смеющаяся мордаха!!! Очень точно!!! Я так не могу сделать!!!

100 раз согласна: балет - это невероятно тяжелый труд, да еще с множеством лишений и ограничений! И высшее достижение балетного артиста - когда этого труда не видно на сцене, а видна только красота и легкость (кажущаяся) самого танца.

Nata, так и есть.

Балет не олимпиада, где народ выворачивается наизнанку из-за золотых медалей с миллионом в придачу.

Балет - это сценическое представление, спектакль. Главная особенность балета, ставящая его на самый верх сценических видов искусства: облагороженность движений, понятие noble. Заметьте, что современные "постановки" как раз и игнорируют "благородство", заменяя его "выворотностью", при этом непременно претендуя на определение "балет"

Ветераны, обсуждая исполнителей, в первую очередь всегда выделяют 1. выучку; 2. сценическую манеру; 3. экстерьер.

К примеру, в Энциклопедии Сов балета (под ред. А.Н.Григоровича) есть статья, написанная И. Ступниковым о М.Н.Алфимовой (в ГАМТ 1959-80):

Создаётся впечатление, что она была ведущей солисткой Мариинского театра.

Вот суммированный отзыв, после опроса солисток и педагогов:

Откуда Ступников взял это? Что он себе позволяет?
Алфимова пришла из Минской школы, в Вагановском училась всего два года!!! В театре числилась в кордебалете.

Исполняла сольные партии только в отсутствии основной труппы, несколько раз. В то время численность труппы была меньшей, и при отъезде на гастроли танцевали только те, кого не брали в поездки, плюс "Новгородская филармония".

У Риты вид простой, "народный", лицо круглое, фигура мосластая, большие руки и кисти, натруженные икры. Фигура атлетическая, весь внешний облик тяжелый. Стиль исполнения - "танец под себя", техника исполнения ограниченная, плохое вращение.

Т.е. если Ступникову дать аккаунт на нашем форуме, он тут написал бы много чего, к делу не относящегося, а главное - искажающее действительное положение дела.

М.Н.Алфимову я упомянул лишь как пример недобросовестного отношения рецензентов к порученному делу. Ведь автор статьи изобразил кордебалетную артистку как солистку, а редакция издания просто подмахнула разрешение в печать непроверенных сведений.

Почему он не написал: "танцевала в кордебалете театра им. Кирова, исполняла сольные партии при выездах основной труппы зарубеж"? Ведь это было бы правдой.

При этом сотни солисток Энциклопедией пропущены, словно бы таких и не было.

прошу прощения, что перебиваю, Мед, а что такое "Новгородская филармония".