Неужели Вы думаете что я на это не обратила внимание У Светланы и после перехода в БТ остались чистейшие позиции, выверенная до сантиметра выворотность как в прыжке так и арабеске. Чего одни её говорящие стопы стоят Я восхищаюсь арабесками Терешкиной, Образцовой, Новиковой, Сомовой, но до Светланы ...


Не согласна. С репертуаром БТ я знакома достаточно хорошо, правда просмотров балетов Ратманского сознательно избегала - не любитель. Соглашусь пожалуй насчёт не-петипошных версий классики Григо, однако и здесь есть счастливое исключение - Раймонда.

Говорящих стоп в советской школе нет уже очень давно, чудес не бывает - экзерсис такой. Сомневаюсь, что в Киеве он был какой-то принципиально французский.Я еще раз повторю, нога эффектно задранная в аттитюд - это не выворотность.
Впрочем, вам, конечно, виднее, чем в репзале. Ваш почтенный слуга наблюдал депутатшу в работе куда ближе, чем из зала. И уж точно- не в Ютьюбе.
Не скажу, что случай авврийный, но в хорегографии с точным линейным рисунком и хорошем темпе проблемы видны.

Alberich wrote -И наконец, не нравится - не смотрите. Зачем тогда склонять то, что вы знаете, мягко скажем, поверхностно?
#################################

Wi prawi ,Obil#noj propagandoj s ispolzowaniem priwlekatel#nnosti ispolnitelez , Octavia dobilas' ot awtora ,kotorij balletom ne interessowalsja woobsche chto s Ktiri nado soglasitsja (korreljazija s obrazami zenschin w xoroschix franzuskix filmax )

Ostal#nnoe awtora ne interessowalo i ne interessuet woobsche . Mozet podumaju o Karmen (Alisia Alonso -top) ...

Est' lirika bez homoseksualnoj muziki - Giselle ,Bajaderka no eto ne k awtoru ....

P.S. S Darling Octavii ne korreliruet , Ona pokloniza oper kak Toska ,eto toze ne k awtoru

Skorost' opredeljaetsja ne tolko fizicheskimi wozmoznostjami no i temperamentom ,kotorij swjazan s kompoziciej emozij

Y Alini Somovoj wisokointensivnoj kompozicii emozij skoree net ,kak i w opere Toska

smotri presentaziju Alini Somovoj

... Нравиться опера, любит ходить слушать музыку в концертный зал. Любимая опера – Тоска, понравилась, как поет Гулегина, Паяцы тоже очень нравиться. В Паяцах нравится как поет Ахмед Агади.

"Этюды" в МТ ставила Жозет Амиел из Гранд Опера - Париж, а не Эльза Мариане фон Розен.

Простите, Alberich , но говоря о говорящих стопах я совсем не имела в виду мелкую технику. Мел. техника - это не амплуа Русского Балета, скорее Францозского. Я скорее имела в виду способность Светланы *пропеть* мелодию своей эластичной стопой, продлить, закончить если хотите музыкальную фразу кончиком своей пуанты. Такие певучии стопы я видела ещё только у одной балерины - Надежды Павловой.

То что Датчанка "поправила" выворотность у Захаровой я отношу к разнице школ. У них амплитуда движения ноги проходит при строго статичных, параллельных бёдрах. Мариинская школа позволяет поднятие бедра при высоком девелопе. Если у Захаровой есть технические недостатки, то она очень уж хорошо их скрывает на сцене - я специально их отыскивала, увы это трудно

К слову о любимых Вами Датчан - Этюды необходимо возобновить, хотя бы ради того что бы увидеть в них Dream Team - Фадеев, Сомова, Сарафанов.

Слушайте, Альберих, хватит клеветать на Мариинскую труппу и на хореографию Григоровича, если вы ничего не понимаете в ней, то есть в хореографии, то нечего тут высказываться. У любого выдающегося хореографа могут быть куски, не входящие в сравнение с лучшими, но не скверные. И про балерин из Мариинки надоело уже слушать вашу тенденциозную ругань. Давно уже стопы стали замечательны, францзуская Ундина это доказала, да и по любым другим балетам видно, если только не желать говорить специальную гадость, как вы все время это делаете. И нигде как в Мариинке не танцуют Лебединое, никто и не сравнится с видом белых актов. И академизмом - без всяких квази. Понимать только надо о чем судите. А то, видите ли, Захарова невыворотна, видел ближе чем из зала, неужели допустили в репетиц.класс?

Да я это не к тому что Захарова моя любимица. Нет, на мой вкус у неё средняя харизма. У Сомовой харизма на 100%, но такой чистоты позиций в арабеска, аттитютов, жете, пируэтах и пр. я видела только у двух балерин: одной на ДВД - Бессмертновой, другой живой на сцене - Захаровой. Такую кристальную чистоту танца надо ценить откуда бы она не пришла - БТ, МТ или АБТ. IMHO.

Да, ошибся про Розен, у меня тут тотальные датчане в сети.
Никак клака научилась стучать по клавишам?
По существу чего-нибудь сказать можете про своих гениальных балерин? Про замечательные стопы - у вас, любезная, что, вся труппа в Ундинах перетанцевала? Про Григоровича - Вы его балеты последний раз когда видели? Опять же по существу - кроме как "сам дурак" на ум ничего не идет? Никогда и никем именно куски Григоровича в редактируемой им классике удачей не считались. Может только вами. Кстати, съездите, в репы парижской оперы (если вас туда пустят, в чем я сильно сомневаюсь) присмотритесь к стопам, и если сможете что-то рассмотреть - всякие глупости про Ундину, которая по мановению руки развернула школу на 180 градусов говорить перестаните.
Глубокое уважение к немногочисленной трудоспособной части труппы, заставляет меня отвечать на эти крики в защиту выводка балетных пионеров, кои никакого отношения ни к школе,ни к стилю, ни к театру,ни к Петипа не имеют. И уже выросло поколение публики, которое уже забыло, как танцевала Лопаткина во времена расцвета, а не коммерческого чеса по столицам.
Зато видит бесконечные "пробы" средних солисток (много у Голуб достижений в вариациях? а отдать Бриллиант на растерзание восходящей звезде Никитиной?) в балеринских партиях, когда им в понимании стиля до совсем еще недавно танцевавшей Аюповой - как до Парижа с его стопами.

Захарова-это не результат, а материал. К самореализации, увы, малоспособный, ну год, ну два можно восхищаться аппаратом, потом - приедается, когда рядом есть более осмысленные процессы вроде Лопаткиной или Павленко. Если есть кто-то, кто с ней что-то сделает - как Ратманский "Средний дуэт" - выходит здорово.

Октавия, да Бог с вами, это у Бессмертновой-то чистота позиций? Вот уж кто танцевал всё абсолютно по-своему. Пока она была молодой, недостатки выучки были как-то не особо заметны(хотя,говорят,что именно из-за этого Уланова не захотела работать с ней в театре) всё перекрывало её обаяние и дивные линии. Однако на закате карьеры все эти недотянутые колени и 6-е позиции вместо 5-х смотреть было уже совсем невозможно- взять хотя бы запись "Раймонды" 80-х годов в скучнейшей постановке Григоровича.