Да! Кстати говоря, Гумерова в черном пдд (белого я не видела) по-моему тоже очень хороша, и в "Бриллиантах" она мне нравится.

Собеседник,
Вы привели очень удачный пример диалога в балете. Вообще весь балет "Кармен-сюита" состоит из диалогов Кармен и Хозе, Кармен и Тореро, Кармен и Рока. Мне кажется, что именно в современном балете дуэты ближе к диалогу, чем в классике. Прекрасные дуэты-диалоги в "Манон" (мне кажется, что это лучшее, что есть в этом балете). Диалог Заремы и Марии - это не дуэт, как и сцена Никии и Гамзатти.
А вот свадебное па-де-де Авроры и Дезире - это всё-таки прежде всего дуэт. Конечно, он предполагает душевный контакт героев. Но они оба испытывают радость, упоение молодостью, счастьем - то есть, их душевное состояние одинаково празднично (извините за слишком корявое изложение ). Мне кажется, что и любимейший многими дуэт Ферхада и Мехменэ Бану - не диалог. Нет там таких моментов, в которых каждый из героев реагирует на "реплику" партнёра. Наверное, потому, что сцена эта - в мечтах Мехменэ...

Официально заявляю, что всё мною вышеизложенное о дуэтах и диалогах в балете является моим скромным мнением и, естественно, может быть опровергнуто любым посетителем форума

Давно хотела спросить людей, часто ходящих в театр, о Софье Гумеровой. Когда-то следила за её выступлениями, а в последнее время она выпала из моего поля зрения. Видела её на вечере Осипенко во фрагменте "Бриллиантов" - что называется, "не произвела". А Вам её "Бриллианты" нравятся... Кстати, в "Лебедином" она весьма интересна.

Нас точно ждал (правда, это было несколько лет назад) - более невыразительной Одетты-Одилии мы не видели за последние годы. Но, возможно, мое такое мнение обусловленно разницей в пристрастиях и вкусах. По-моему, Павленко по-настоящему хороша только в современном балете (тот же "Средний дуэт" никто лучше ее не танцует, да и в Форсайте она - одна из лучших). Но все-таки мне она кажется балериной нереализованных возможностей. Хотелось бы ошибаться: как знать, может быть, когда она выйдет на сцену после рождения ребенка, мы увидим другую балерину.

А, Сильфида, так Вы в этом смысле! А я слово "диалог" понимаю в философском значении, извините, издержки профессии .
А на меня Гумерова на вечере Осипенко во фрагменте "Бриллиантов" - "произвела", очень даже произвела.

Cильфида так я не поняла, разве у Баланчина этих движений нет? Тогда кто их придумал?

Да Баланчин и придумал. Сильфида, видимо, имела в виду, что не сразу заметила "отклонения" от привычных нам в классических балетах па-де-де.

Собеседник, Nata M!
Наверное, я слишком косноязычна. Я имела в виду то, что Баланчин отошёл от привычных нам канонов классического танца. Вроде бы у него балерина на пуантах, одета в классический тюник-"пачку", танцует под прекрасную музыку Чайковского - но танцует не то, к чему привык глаз балетомана. У Петипа, который, конечно, и является главным классическим балетмейстером, нет таких сочетаний движений.
А у Баланчина они есть!
Но, при всём моём уважении к опусу Баланчина "Драгоценности", балеты Петипа я люблю больше.

Да нет, Сильфида, не косноязычны. Собственно, я так Вас и поняла. Кстати, где-то слышала или читала, что в "Бриллиантах" сложная мужская партия, что не слишком заметно для неискушенного зрительского глаза. И одна из сложностей заключается в партерных поддержках балерины, то есть именно в тех "отклонениях", которые Вы заметили.

Nata M,
спасибо за понимание!

Как уже упоминалось на этом форуме, самый сложный в мировом балете дуэт (так говорил ещё О.Виноградов) - в "Теме с вариациями". Я почему-то помню потуги М.Вазиева, поддерживающего О.Ченчикову за предплечья. В парах Заклинский-Асылмуратова и Рузиматов-Лежнина таких усилий не наблюдалось...

Вообще-то Баланчин - большой выдумщик. Мне только непонятно, почему Мариинка с таким упорством ставит всё новые и новые опусы Баланчина, забывая о других балетмейстерах.

Спасибо, Сильфида и Ната, я просто не сразу поняла.