Все это так. Но у той же Лопаткиной очень плохое вращение,похуже чем у Кондауровой,и даже титанический труд по сокрытию этого природного недостатка полностью его не прикрывает,отсюда чрезвычайно медленные темпы,дай ей темп чуть быстрее,ведь все завалит,что впрочем и бывало.

И в первом и во втором актах тоже?

Про вращения - это вы тут говорите в узком смысле или в широком - по поводу техники и возникающего из неё образа?
А если понимать в широком смысле, по-вашему, у Кондауровой вообще ничего не получается из того, что поставил Петипа?

А про те же вращения вы сами выше писали:

Но считаете что
А может это у вас просто завышенные планки, ориентированные на несуществующий в природе идеал?
С вашим подходом любого артиста можно раскритиковать в пух и прах.

И то, что вас не устраивает 80% составов Опера и МТ, а также тупые балетоманы я уже итак давно поняла. Просто всё ужасно. Но хоть бы слово доброе сказали хоть об одном артисте - просто, а не чтобы в пику другому. Или непедагогично?

И сами себе противоречите. Вот Лопаткина - труженица и продумала каждое движение. Не ставьте с ней в один ряд. А темпы чего же она не продумала, или это наоборот продумала, чтобы с техникой справляться и образ выстраивать? И темпы поставленные коверкать можно? И только ей?
А с вращениями у неё теперь часто просто беда. Или ей можно?
А Кондауровой ни малейшего сбоя не простим?

Не тот уровень, Щелкунчик. Оставляя Кондаурову в покое и сосредотачиваясь на роли Никии, могу сказать что роль у Лопаткиной не просто лучше продумана, но все здесь тоньше, качественнее, музыкальнее, более осмыслено и одухотворено. И даже великолепная Захарова не выходит на этот уровень (Я говорю только о Баядерке).

Возьмите для примера хотябы Grand rond de jambe в вальсовом пассаже и сопоставьте. У Лопаткиной он на 00:52; У Захаровой на 1:55 минуте.

Вы чувствуете разницу?

Как тут можно сопоставить,слишком разные ракурсы съемки ? Лопаткина все продумывает,записей ее падений и сорванных вращений не увидеть,не позволят такое выложить!

Тогда мне повезло, ибо на сцене я стала свидетелем безупречного исполнения. Однако это было года 4 назад. Сейчас может уже не так.

"Плохие" вращения молодой Лопаткиной здесь. Обратите внимание на то, в какой великолепной 5-й они заканчиваются!

А я не обсуждаю природу вращения, понятно, что маленькие в любом случае дадут фору длинным, я говорю о владении им, Лопаткина справилась с нуреевской версией вариации Одиллии- а это кромешный ад, потом я знаю о титаническом труде , но я его не вижу, а вижу образ то самый, когда как у Кондауровой - " фу, вроде не упала", ей там просто не до музыки.
И второе - вращения это не только пируэты( а они в лбом случае лучше у Лопаткиной, см. Финал Симфонии или скерцо из бриллиантов. Она бравуру имитирует вполне убедительно. Вращения - это и белое адажио, это и пируэты в поддержках. И Лопаткина не позволяет ногам разъезжаться в пятой, она не позволяет себе замедлять пируэт если ей не удобно. Дело же совершенно не в ом, падает кто или нет - падали во вращениях очень многие, дело в том, насколько это па является танцем, а не непреодолимой технической проблемой.
Я соглашусь только с тем, бо я много раз писал об этом, что да- Лопаткина действительно очень многое подогнала под свой аппарат, но была в этом чрезвычайно убедительной , особенно в контрасте с предыдущей танцевальной эпохой. К тому же мы мало видели, и того же Баланчина нам было не с чем сравнивать. Беда в том, что ее исключение стало правилом, благодаря ее гегемонии и доведенно было куда менее хитроумными балеринами до абсурда и глумления над стилем. Именно после Лопаткиной безпрыжковые, безаллегровые примы, не справлящиеся ни с одной мало мальски сложной вариацией, стали назначаться на все подря и возомнили себя дивами и классическими примами . Павленко, Сомова, Гумерова, Кондаурова, Парт - тут речь не о талантах, а об умениях.

Лопаткина как раз и есть безпрыжковая и безаллегровая прима! А последние спектакли просто мертвечина!

А я о чем?
Но тем не менее

раз https://www.youtube.com/watch?feature=p ... kks#t=112s

два https://www.youtube.com/watch?v=BfyE6r4nMyA

надо комментировать? Или может закроем бессмысленное сравнение? Какая б ни была и есть плохая Лопаткина - и балерина и артистка совсем другого класса.

И, дамы, вот вот вот образ - а не плескание руками в адажио. Ужас ужасный в Петипа, это не на пальцах повернуться, что по-идее каждая выпускница АРБ должна делать, а успеть скоординировать ВОВРЕМЯ верх с низом. Когда балерина занята тем, чтоб не свалиться в пируэте с пальцев, ей не до рук - вот и тыкает госпожа Кондаурова ими как попало и куда попало. Ни о каком качестве ведения тут вообще речи нет. Самое чудовищное то, что как раз верх был неоспоримым преимуществом ленинградской школы - и то, что сейчас лишь пара-тройка балерин этим владеет, это катастрофа.

Alberich, это не другой класс. Это другое измерение! Хотя что греха таить, ведь наверно Ульяна сейчас не танцует эту партии на том уровне как заснято в этом видео?

Что касается Кондауровой-OO, то более секунды просмотра я этого выдержать не смогла. И этy... недвижимость решили увековечить в фильме 3D

Live from the Mariinsky Theatre - 06 June 2013

Стефания наверно обиделась что Вы поставили Сомовy в один ряд с Гумерёвой, Павленко, Парт и Кондауровой. Первая выгодно отличается от ряда последних хотя бы балеринским экстерьером. Я помню что у Алины было хорошее аллегро в Баланчине, хотя оно и уступало аллегро Терешкиной в той же работе Mr. B. На интернете этой записи кажется нет. Сужу только по воспоминаниям.

Теперь о том почему не критикуют Ширинкину и Колегову. Думаю что ответ здесь прост: у интеллигентного зрителя не возникает элементарного желания смотреть на них даже на ютюбике. По крайне мере в главных партиях - в отдельных вариацияx Мария по-моему очень даже милa.

Прошу прощения, если отвлекла присутствующих от сравнительных дебатов.
Спешу поделиться хорошей новостью - 24го апреля семья Вики Терёшкиной и Артёма Шпилевского пополнилась новым членом, а вернее маленьким сокровищем - дочкой.
В разговоре, случившемся в начале марта, Вика обещала вернуться на сцену уже к началу сезона.