Куда там ещё опошлять? Хотя, Ульяна, как всегда выходит победительницей, и в этом тоже. А кому сегодня за неё решать? Она не единственный поставщик пошлости. Пошлость царствует на академической сцене, и не первый десяток лет. А Ульяна, всего лишь женщина, хотя, конечно, самая одарённая. Но дар её не в выборе репертуара, а в умении танцевать.

Мариинский "Корсар" тоже имеет товарный вид.

Ну прекрасно. Только мариинским Корсаром невозможно ограничиться. Проблема нынешних десятилетий в том, что никто не может поставить именно классику, не нео- , не постмодерн-, а просто - классическую вариацию или классическую кордебалетную пляску. Это очень ярко видно на Ратманском, его же ангажируют повсюду не по причине слепой любви к его дарованию, а по причине того, что это едва ли не единственный хореограф, ставящий пуантовые классические танцы в сколько-нибудь современной упаковке. Этого больше никто не умеет, ни Уилдон, ни Килиан, ни тем более Эк или МакГрегор. Мне очень это видно на ситуации с наследием Нуреева, это же вопрос контекста, если у тебя в качестве альтернативы Григорович, это одно, а если Барт или Малахов- тут и нуреевские вариации покажутся балетом. Это обратная сторона хорографического бума. Как в архитектуре - построить дулю из стекла могут сотни, а нарисовать правильно ордер не может уже никто.
И естественно, что Лакотт, повторю, средне одаренный хореограф, занял колоссальной важности позицию в современном театре и совершенно вне конкуренции, ибо Вихарев и Бурлака потерпели практически полное фиаско.

Альберих, в этом плане согласна с Вами полностью!

О каком наследии Нуреева едёт речь? Нуреев взял что мог из того, чему его научили в Кировском и выдал это за своё. Разве Кировский театр давал ему разрешение на вывоз материала? Я конечно за свободу передвижения, но не за "свободу" воровства. Нуреевы, макаровы и прочие разворовали, растащили наследие русской балетной культуры и никто не возмущается. Наоборот, Макарову принимают как королеву. Даже Египет сейчас требует возвращения мумий на родину. Неужели египетские мумии ценнее наследия Петипа

""Дочь фараона"...смешать в одном спектакле технику и стиль парижской танцевальной школы 1920-1930 годов с героическим пафосом и атлетизмом верхних поддержек советского балета и выдать все это за спектакль петербургского императорского балета ХІХ века -какой уверенностью в собственном величии и невежестве окружающих должен обладать хореограф, чтобы выйти на поклон после такого спектакля, и каким детским художественным опытом должны обладать журналисты, чтобы принять этот коктейль за "дух Петипа"."
(Павел Гершензон "Разговоры о русском балете" стр.201)
Сказано убийственно точно

Ровно с такой же, с какой господа Грешензон и Вихарев, те же самые поддержки, стиль послеперестроечного МТ и гамму Диснейленда выдавали за Петипа.
И какой уверенность в себе надо было обладать, чтоб выдать недоделанную Баядерку за подлинник.

Сказал обиженный, что не признали его "аутентичность" Гершензон про Лакотта, который на собственно аутентичность и не претендовал, а делал стилизацию. Или я ошибаюсь?
Оч. любил Гершензон обвинять всех кругом в невежестве, постоянно сам вляпываясь в эту лужу.
О, ну вот и Alberich уже ответил.

Кстати, парижская танцевальная школа 20-30 - и есть школа императорского балета, посмотрите имена педагогов, Князев, Гзовские, Преображенская и далее по списку.

Ну все, понеслось. У попа была собака.