Вверху прекрасная иллюстрация - понятно, ее повесили ради гэпнувшейся Гиллем, но едва не свалившуюся в поворотах в экарте в покойной "Кармен" Вишневу я видел лично. Как почти упавшую на пятую точку в "Этюдах" Терешкину - тоже. И что с того?
А вот банальное отсутствие прыжка у ДВ заметно после г-жи Гиллем сразу. Это б полбеды, но прямые жете по форме страшно неаккуратные, с какими-то колченогими перебежками-препарасьонами. Понимаете ли красотою ног или стоп балерина не блещет, стопы просто очень жесткие, и, кажется, от природы. Просто все так привыкли к каше в партере, что уже внимание на это не обращают. У Вишневой в Авроре удается последняя вариация, потому что она как-то ее стилизует и умело подает детали. Но Гиллем добивается того же простой ясностью и договоренностью па, своей фирменной четкостью контура рисунка любого па. Можно долго рассуждать про то, что вамп в Гиллем Авроре не идет, но танцы-то главное.
С кантлиеной, именно петиповской кантиленой тоже у ДВ от природы не очень, Адажио ведь в Жизели и Баланчине совсем другие.
Вообще это пример - крайне неудачный, тут просто Вишнева много поперек музыки делает, сложная структура у Чайковского накладывается на трудный хореотекст.
Насчет карьеры - мы, вроде,это обсуждали. Одно дело деньги зарабатывать - это удобнее Озером (что б там не говорили, В. -не Нуреев, и зал на Западе одним ее именем не собрать), другое - учить что-то новое. Вишневу видели, н-р, в Вуппертале, что характерно.
А вообще вышел фарс - Гершензона изгоняли под соусом того, что мешает примам блистать. И что мы видим? Полную репертуарную стагнацию Лопаткиной - полную, и бурную деятельность ДВ где-то на стороне. В "новых" проектах как-то не срослось. Вы видите Вишневу в "Красном маке"? Я - нет.

Спасибо, Альберих, но я, к сожалению, не в состоянии судить о технической стороне на уровне, приличном для дискуссии. Очень может быть, что у Гиллем техника лучше Вишневской, только у Вишневой, на мой вкус, настолько больше харизмы, что у меня от нее (не всегда, но очень часто) сердце замирает, а Гиллем... Знаю, что видела живьем, и даже дважды (в макмиллановском РиДж и "Маргарите и Армане"), да только настолько никакого впечатления не произвело, что и не запомнилось ничего, будто и не видела. Я, наверное, одна такая странная

Ну это замечательно, что харизма, но почему ее надо неперменно пользовать в полутора партиях классического наследия? Есть десятки великих балерин, сделавших себе карьеру без Спящей или Раймонды, и объективно, всегда было мало прим, прославившихся в этих партиях. Но несмотря на это именно эти партии - та самая балеринская квинтэссенция - прыжок, вращение, это пресловутое грасэ-элевасе, пор де бра, пиццикато, именно их КОМПЛЕКСНЫМ присутствием меряют насколько балерина - прима, и насколько она классична.

Ничего себе "отсутствие прыжка", да ещё и банальное

Уважаемый Alberich,
я не против ОперА, напротив... однако Иван Грозный Григоровича там получается лучше чем наследие Петипа. "Наследие" Нуреева это поное нонсенс

Октавия, Вы не видите, что первые же па де ша, мягко скажем так себе? Мы же сто раз обсуждали Сизову - ну посмотрите, как танцуется начало антре. Прямые жете - тоже самое, со комкаными перходами, к тому же. Я понимаю, что запись из раннего, но прыжок - он или есть или его нету. А его у Вишневой не было и нет.
Вы разбирали текстологически редакции Нуреева и редакции Сергеева, н-р? Пепел Клааса стучит в моем сердце, МТ- хранитель стиля. Посмотрите, как Дюпон танцует Гамзатти или Карнавал в Венеции, посмотрите вариации в небезызвестной Баядерке (которую, кстати, консультировала Кургапкина). Посмотрите первую вариацию, сначала Дюпон потом Образцову. И смех, и грех. Между прочим, Образцова тут слывет за наше балетное завтра.
Что бы был стиль, надо хотя бы па исполнять до конца. А про то, что какие то тексты, как птица, в Париже просто ближе к оригиналу, я промолчу.
Париж никогда не претендовал на последнюю инстанцию в русской классике, и потому там с большим уважением относятся к русской традиции. Но не в том виде, в котором ее практикуют в МТ сейчас. А разница только в одном - в ответственном отношении к делу во всех цепочках процесса. Там такого, я этуаль - хочу Озеро, никогда не будет.
ПС. Вы можете приводить более удачные примеры из ЮТ, это единственное грузное жете - очень скверный аргумент за, именно что против. Равно как и рельве, и буре очень корявые, увы, танца в стопах просто нет, а бег на пальцах лишь подчеркивает некрасоту ног. Увы.

Где Вы видите там уважение? По их мнению классический балет начинается и кончается Нуреевым. А Нуреев воспитывался на сергеевских вариантах, который потом выдавал за свои. Да что Сергеев, многие французы и знать не знают что все эти балеты сочинил их соотечественник Петипа. Поэтому я не могу относится к балету ОперА с уважением, которое быть может заслуживает их партерная техника.

А Вы хоть раз пытались задуматься, почему? Почему они так держатся за это? Вы думаете Лефевр - безвкусная идиотка?
Предложите лучше! Только не сергеевские варианты, которые кроме русских всеръез не воспринимает, именно как редакции.
Вы знаете, это вопрос обычного нравится не нравится. Нету в Мариинском театре балерин с таким комплексом ДАННЫХ и УМЕНИЙ, как у Гиллем. Нет. Отнюдь не только в партере.
Французы не владеют стилем Петипа, на более глубоком уровне (и редакции тут вообще не при чем), чем вам кажется, но это очевидно при сравнении Гиллем с Колпаковой, но никак не с Вишневой!

Ладно держиться, если лучших редакций нет. Пора однако развенчать миф Нуреева-хореографа и восстановить авторские права Мариуса Ивановича

Нету мифа Нуреева -хореографа. Есть потребность в жизнеспособной продукции. На нуреевские спектакли ходят много лет.

нуреевские спектакли - да, нуреевские постановки, аранжировки - тоже да, "нуреевскaя" хореография, балеты - ни в коем случае. Балеты и хореография - Мариусa Петипа, аксиома, которой oперА-т-чики пренебрегают... безобразие

PS. Лично меня Аврора-Вишнёва увлекает больше чем Аврора-Колпакова, хотя последняя безусловно хороша в этой роли.
PPS. У Дианы ноги не плохие, ни хорошиа, а обычные (для иллюстрации плохих стоп предлагаю понаблюдать Н. Осипову). Однако подыщите балерину с дианиным лицом и дианиной талией