Октавия, не думаю,что Семизорова была "блатной".Но примы бывают разного уровня.Нынешние примы Мариинки весьма неравноценны.Так же как и в других театрах

Простите, Наталья, не поняла. Где это я писала о "наших" и "не наших"? Я писала о школе и о традициях, а это песня совсем из другой оперы

Сейчас Вы,конечно,об этом не писали,но постоянное противопоставление московских и петербургских танцовщиц присутствуют во многих Ваших постах.

А почему бы нет? Это что криминал? Школы ведь действительно разные. Если не всё, то много познаётся в сравнении и начинаешь ценить больше то что имеешь, отсюда осторожный подход в Мариинки к переделыванию классики. Я это понимаю. Хотя и записи и Фонд Петипа нужны. IMHO.

Октавия,
Нина Семизорова в 1977 году получила первую премию на Московском конкурсе артистов балета (как и А.Михальченко). Ленинградки Г.Мезенцева и Т.Терехова - вторую. О Нине заговорили сразу же. Отмечали её уникальные физические данные. Девочку пригласили в Большой театр, и Уланова стала с ней работать. Репортаж о её дебюте в Лебедином озере показывали в главной новостной программе - "Время"! Я прекрасно помню, что чей-то закадровый голос комментировал съёмки этого дебюта; и что на самом "интересном месте", то есть фуэте, камеру заело. В общем, поверили репортёрам на слово, что всё прошло успешно
Переход Нины Семизоровой из Киева в Большой театр был событием в культурной жизни страны.

Сейчас Вы,конечно,об этом не писали,но постоянное противопоставление московских и петербургских танцовщиц присутствуют во многих Ваших постах.
################################################

Ne suschestwuet chistogo iskustwa wne politicheskix realij

SPB bolee ewropejskij gorod ,Moskwa bolee bojarsko-kupecheskaja

SPB/Leningrad -3 revoluzii
Moskwa boi w 1917

SPB -blokada

Sobitija 1991 goda .Alexandrowskie Diadoxi razruschili stranu

Moskowskaja diasfora viigrala .Igra s nulewoj summoj ,kto-to wiigriwaet ,znachit
kakie to gruppi terjaut . Po moskowskim ze oprosam 30 % naselenija Rossii
ne ljubat Moskwitschej . S tochki zrenija awtora ,w sluschae krizisa
eto chislo ywelichit*sja . Budut obwinjat* Moskowskuju elitu
i Moskwu (Wlast* w Moskwe ,Waznejschie instituti Gosudarstwa toze w Moskwe)
#######################

Direktor Tre#jakowki priznala widachu 94 falschiwix ekspertiz
na tworchestwo russkix xudoznikow .Pokupali pejzaz datskogo xudoznika
za 5000 ewro ,pririsowiwali korowu i prodawali za 250 000 ewro kak rabotu
russkogo xudoznika Korowina ...swezim wladel#zam benzokolonok

Za Ermitazom podobnogo roda expertiz w takom ob#eme net


Moskowskie primi (ne bilo tol#ko odnoj) blokiriwali priglaaschenie
Diani Vishnevoj i dobilis# yxoda Ratmanskogo

Za Mariinskimi podobnix del s takim razmaxom ne znaju

Октавия,само по себе противопоставление,конечно,не криминал

УВ. Сильфида, Алла Шелест училась у Гердт, но потом их класс взяла Ваганова, а Гердт со своим мужем дирижером А. Гаук перешла в Москву. Шелест сохранила свою дружбу с Гердт. Но в тоже время она работала с Вагановой и в театре. Одна бывшая балерина МТ тоже ученица и родственица Вагановой, здравствующая и поныне сказала,что методику Вагановой лучше знала именно Шелест. А Плисецкая говорят поменяла свое отношение к Гердт, из за того что последняя высказалась по поводу Ленинской премии Плисецкой почему не наградили еще и Стручкову. Кстати Плисецкая училасЬ у Гердт, но заканчивала у М. Леонтьевой, тоже из Петербурга но мало знакомое имя, еще была война со всеми ее последствиями и рано стали занимать в театре.

Это мой последний постинг на теме Петипа. Дискусия для меня не состоялась. Меня не волнует личная жизнь Нуреева, а интересует, что он создал новый облик мужского танца, оказал влияние в мировом масштабе и доказал преимущество Русского стиля и школы этого танца.
Но главная тема - ПЕТИПА, если его не было то балет в Петербурге, в Москве , В России и в мире был бы совсем другим. И не было бы ни Русских Сезонов, ни Вагановой, ни Баланчина, ни Нуреева, ни Никого..
Колекция Н. Сергеев - документ, который хранить тайны Гениального хореографа, главный документ - своеобразный камертон, конечно это не иссключает и другие источники для постижения истины. Конечно будут и разные интерпретации так как в музыке есть разные толкования одного и тоже нотного письма. Насчет Вихарева и Бурлака скажу только, что они то ли гениальные реставраторы, или гениальные обманщики с талантом хореографа на зависть Лакотта.
Их оппоненты - читают ли они эти пресловутые записки, пусть скажут где они Вихарев и Бурлака врут. А так все это похоже на персональные амбиции и антиотношения, которые идут от професиональных кругов. Почему мне не надо верить то что я вижу, т. э. не верить Вихареву и Бурлаки, а верить Зозулиной или Комлевой при всем моем уважением к ним.
Да я бы дал все чтобы мог увидить эти записки и познакомиться с ним но увы. А так смотрю и эти спектакли

Вихарева и Бурлаки для меня более убедительнее, что они ближе к Петипа чем Сергеевские нововедения - Шут, тряпичное крыло, отсуствие пажей в Прологе "Спящей", акробатические нереиды там же, уничтожение шедевра - Па Д, аксьон 2-го акта "Раймонды" ; отсуствие целого акта в "Баядерке", облегченные варианты Па д,есклав в "Корсаре" и Оживленного сада там же, как и безвкусная "Пахита" Виноградова с неточностями в тексте.....
ОДин гениальный Русский поэт сказал " Рукописи не горят",
а я добавлю "Караван идет, а собаки пусть лают"

Очень возможно, однако меня вот что не устраивает в подходе Вихарева:
-- Почему бы для начала попробовать восстановить менее известные и давно не шедшие балеты Патипа? Почему надо было сразу замахиваться на Баядерку и Спящую составляющие славу и хлеб театра? В этом просматривается не столько любовь к Петипа, сколько личные амбиции.

Работы Петипа:

* Le Droit du seigneur (1838)
* La Petite Bohémienne (1838)
* La Noce à Nantes (1838)
* La Jolie Bordelaise (1840)
* L’Intrigue amoureuse (1841)
* La Vendange (1842)
* Le Langage des fleurs (1844)
* Carmen et son toréro (1845)
* La Perle de Séville (1845)
* L’Aventure d’une fille de Madrid (1845)
* Départ pour la course des taureaux (1845)
* La Fleur de Grenade (1846)
* Forfasella ó la hija del infierno (1846)
* Alba-Flor la pesarosa (1847)
* Paquita (revival, after J. Mazilier).
* Le Diable amoureux (as Satanella) (revival, after J. Mazilier).

Это только для начала. Полный список здесь:

http://en.wikipedia.org/wiki/Marius_Petipa

Так что и Вихареву и Бурлаке есть где развернуться