Re: Петипа
ГЕРУС,

Вы очен часто пишите что авторы в балете-О.
Вы талисмана 13 знаете?
##########################

1. Gde wi eto naschli ? очен часто пишите что авторы в балете-О

Ne mozete pokazat' ?

2. Ne nrawit'sja wam postanowki Mariinskogo teatra ,poseschajte POB ,Datskij &

Wibor y was est' -Iz Hamburga w Pariz na awtobuse na 3 dnja s gostinizej i zawtrakom 79 ewro .Iz Slowakii (kak stoit y was w profile ) ili Bolgarii (kak wi ytwerzdaete ) chut' doroze .

Nastojaschij balletoman ,kak wi sebja imenuete ,tak bi i postupil

Esli b wibora ne bilo ,prichini waschego nedowolstwa mozno bilo ponjat'

Wi nastojschiwo sozdaete wpechatlenie ,chto interessuetes' ne balletom ,a rasprostraneniem subwersiwnoj propagandi i prowakazijami
################################################

Та-ааа-к, будем ловить шпионов! Это не комната Петипа, это комната СМЕХА )))

Насколько мне известно, перечисленные Вами танцовщики носили трико (судя по фото). Не думаю, что в Индии мужчины так ходят А Гамзатти - та вообще вдруг, ни с того ни с сего, оголяет ноги и надевает высокий пышный тюник (а по-московси - "пачку" ). А если серьёзно - то мне нравится костюм Солора в свадебном па-де-де в реставрации Вихарева. Только он нравится как костюм вообще; как танцевальный костюм он кажется неудобным, так как многослоен. Впрочем, артисты наверняка обсуждали это с костюмерами при работе над реставрацией Баядерки.
Кстати, Ваше замечаниие по поводу костюма Солора мне кажется очень интересным. На моей памяти такие широкие шаровары Солоры стали носить в конце 70-х годов. В частности, Заклинский танцевал и в том, и в другом костюме.
Может быть, кто-то точно может ответить на вопрос: когда наши Солоры сменили трико на шаровары?

Уважаемый Baletoman!
Как записки Н.Сергеева попали в итоге в Гарвард мы с Вами уже обсуждали. Почему представители Кировского театра отказались их покупать? Вроде бы логично было купить всё это скопом, запереть где-нибудь в архиве Театрального музея и сидеть на них как собака на сене. Или продавать право поглазеть на них. Может быть, это стОило больших денег? Кстати, очень может быть. Зачем платить за то, что у нас и так есть? Возможно, что на уровне министерства культуры решили отказать. Хотелось бы прочитать где-нибудь подробно, как это всё было на самом деле.

Но давайте теперь перейдём к теме "кто, что и где поставил по запискам Сергеева". Естественно, что ставят и будут ставить. Только вот кто и где? Вы перечислили названия и театры. Но, извините, при всё моём уважении к австалийскому и английскому балету, я не очень уверена, что там танцуют так, как танцевали при Петипа. Порядок номеров - да, вероятно. А стиль? А школа?
Вы назвали Спящую красавицу с хореографией Лопухова (вариация феи Сирени в Прологе идёт в версии К.М.Сергеева) и, что совершенно удивительно, с хореографией К.М.Сергеева для Дудинской-Карабос! Но Дудинская никогда не танцевала эту партию в театре. Просто фильм и спектакль - это разные жанры. Что хорошо в кино, то часто неприемлемо на сцене. Меня удивляет такая "всеядность" постановщика Спящей красавицы в Лондоне. И это как раз говорит о том, что в Лондоне идёт не спектакль Петипа, а "гибрид" из спектаклей нескольких балетмейстеров.

Опять объективные факты переворачивают с ног на голову. Он ставил спектакли не по запискам, а по своей памяти, как и по памяти всех находившихся рядом русских артистов-современников - и именно те, всем известные репертуарные. А то какой владелец таких бесценных записей от такого пиара отказался бы, возобновить бы какой-нибудь записанный балет Петипа, неизвестный на западе, ему надо было на жизнь в эмиграции зарабатывать, и запад был бы счастлив. Но не случилось, не смог Н.Сергеев это сделать, не помнил наизусть все, а врать - ставить сам, тоже не мог, все-таки современники вокруг, кто в России все видел. Вот и обходился 2-3 спектаклями, как и все другие русские танцовщики за границей, поэтому такой одинаковый репертуар классический был на всех, переходящий как знамя.


Оказывается учебник Степанова, которого никто не может здесь отыскать, без которого ведь не прочитать записи, нашелся в Загребе и некий Петер Врииг выучился по нему и расшифровал записи и поставил Спящую! Ай молодца! И опять Спящую! Которая всюду давно уже шла. А Загреб это где? Югославия? Так там наверно как в любой соц.стране работали наши педагоги. Нет, чтобы расшифровать и поставить типа Царя Кандавла. Вон как Вихарев - взял из записей и поставил никому не известную Пробуждение Флоры. Вот это я понимаю, доказал, что читает записи.

Вот Балетоман опять порадовал своей логикой! Получается, что фонды Баланчина, нам ставят балеты его по записям! Господа, кто имеет знакомых из артистов, спросите, как они им записи текстов балетов Баланчина расшифровывали. Или все-таки это артисты запоминали ТОЧНО движения и передавали их нашим?

УВАЖАЕМАЯ АДЕЛАБАЛЕТОВА,

Дерек Диин мировой авторитет!По националности он англичанин... .Самая последнея его работа ето "Копелия" в Ла Скалы...

Неужели от Талисмана13 камень в огород Вихарева? Ведь это в его реконструкции Баядерке Солор выходит в желтых штанах.

По каким кретериям мировой авторитет? Неужели только по национальности - судя по тому, как вы подчеркнули его уважаемую английскую национальность тремя восклицательными знаками. Чем он известен? Кто из форумчан, отзовитесь, слышал это имя и его работы?

УВАЖАЕМАЯ АДЕЛАБАЛЕТОВА,

То что у Вас недостаточная информация не мой проблем!!!
Извините меня,но Вы думаете что Мариинский балет продолжает занимат первое место в мире и он определяет мировые тенденции...