УАЖАЕМАЯ АДЕЛАБАЛЕТОВА,

У Вас настояшчее снобское самочувствие!Ето неновост для меня-такое самочувствие имеют люди с типично провинциалном манталитете.А где они родилис в Питере или в деревне неимеет никакого значение.Такие люди как Вас выбрасили бы и Гергиева из Мариинского театра.
Вихарев вообшче неидет против К.Сергеева.Он с Петипа занимается!А ето другая естетическая категория,ето Императорский балет.Ето не ленинградский балет!

УВАЖАЕМАЯ СИЛФИДА,

Я уже несколко раз написал что я вообшче непротив работы К.Сергеева!Но убежден,что то которое сохранено в записки Н.Сергеева точнее.Возможно редакции К.Сергеева точнее чем много других-ето тоже другой вопрос для дискусии.

Я считаю, что восстановить Ленинградский балет невозможно. Для зтого нужно изменить полностью стиль работы татра, изменить всю труппу. Делать все по определенному шаблону, какой был в те времена социализма.
Сейчас государство устроено по другому и театр должен самоокупаться. Я считаю, что если так уж мучает ностальгия по прошлому ленинградскому балету, то хорошим решением было бы создать балет составленный из хореографических миниатюр того времени. Набрать артистов из труппы, соответствующих облику и манере артистов тех лет, а не перелопачивать всю труппу и карежить ее.
Вот вам прекрасное предложение. Думаю, пройдет с аншлагом. Назовите его, например "Эрмитаж".
Только не нужно разрушать "ЛО", "Спящую" и все то, чем славен МТ.
И так ситуация - хуже некуда. На сегодняшнем ЛО после выступления Сиплатовой в двойке лебедей, мужчина из соседней ложи громко сказав "курица" забрал жену и вышел из зала. В четверке "маленьких" Чепрасова и Селина таскали между собой, как бурлаки на Волге, Ширинкину и Лавриненко. И это было очень заметно. Женщина рядом со мной возмущалась этому умирающему безобразию. Кордебалет был неровный. Кондаурова меняла текст вариаций под себя. Чего будем делать дальше???

Не классику нужно низводить до своего уровня,вместо того чтобы дать себе труд подняться до высот классической хореографии. Слабая техника рождает безликий ,блёклый спектакль.

Уважаемый Baletoman,
для меня давно остаётся загадкой одно обстоятельство: записки Н.Сергеева очень давно находятся за границей, доступны. Казалось бы, есть где развернуться балетмейстерам-реставраторам и просто специалистам. Может быть, вы назовёте хотя бы две-три постановки по этим запискам, успешно идущие в любом театре мира (кроме российских)?
Почему, начиная с 50-х годов, классические балеты в исполнении Кировского (Мариинского) и Большого театров пользуются большой популярностью за границей? В том числе и "Спящая красавица" в редакции К.М.Сергеева.
Неоднократно слышала в интервью наших артистов балета (тех, кто уезжал работать за рубеж), что их как раз ценят за исполнение классики.

Что касается "Спящей красавицы" в редакции К.М.Сергеева, то, конечно же, у неё есть и сторонники, и противники. Мне, например, кажется, что в своё время Константин Михайлович искренне считал свою редакцию шагом вперёд, введя вариации Дезире в сцену с нереидами и финальное па-де-де, тем более что музыка для этих вариаций была написана. Был ли он прав? Вот в чём вопрос! Кстати, даже в редакции Вихарева по запискам Н.Сергеева оставлена вариация Дезире в постановке К.М.Сергеева - настолько стильно она сделана. Но, уж если реставрировать балет по запискам, так уж реставрировать его до конца - без всяких вкраплений "чужой" хореографии.

Реставрация должна быть точной,Наследие Петипа-это тайна,которую ещё предстоит разгадать.В его постановках не было ничего случайного.Всё подчинено общему замыслу,многослойные пачки,пышные одеяния танцовщиков,цветовая гамма костюмов-не просто униформа артистов,но форма самого танца.Хореография,линии кордебалета,мимика,пластика,партерные узоры танцев-всё тяготеет к одному гармоническому началу!

В 1952 году К. Сергеев осуществил свою редакцию балета " Спящая Красавица".Он пытался придать спектаклю сквозное действие,раскрыть внутренний мир героев. Партию принца Дезире он поставил заново с учётом своих танцевальных возможностей, а они у него были немалые.Виртуозные мужские танцы по сути являлись модернизацией классики,нарушался канон старой хореографии,меняя роль балетного кавалера,изменяя стилистику старого балета.Наиболее переделан 2 акт,где вводится вариация Дезире.В начале адажио Дезире носит Аврору в высоких поддержках, что меняет смысл эпизода,где Аврора является ускользающим видением,которое принц никак неможет остановить.
Тем неменее редакция Сеергеева вовсе неплохая. огромной его заслугой можно считать возврат в спектакль скрипичного антракта.
В феврале можно увидеть эту"С.К"

Ничего себе! Столько времени писать против работы К.Сергеева, а теперь вдруг убеждать форум, что "вообшче непротив". Ну и метаморфозы у нашего Балетомана! "Возможно редакции К.Сергеева точнее чем много других" - каких это других интересно? А "в Записках другого Сергеева все равно точнее" - вот упертость-то. Ну не понимает человек, что ТОЧНО ЗАПИСАТЬ ТАНЕЦ НЕЛЬЗЯ, а кроме того ведь много танца в один момент спектакля - нельзя. Его можно сохранить только тем, кто его сам танцевал и знал.

Уважаемая стефания,
если мне не изменяет память, то в 1990 году, после возобновления "Спящей", Сергеев убрал верхние поддержки.
Впрочем, в феврале посмотрим, как сейчас выглядит редакция К.М.Сергеева

Пачки новые шьют?