Зато Флорина - Светлана Иванова, не будь билеты такими дорогими, я бы сходила.

Похоже, что так. Но и техперсоналу ведь нужно домой добираться - ему тоже было бы удобнее, если бы спектакль начинался в 18, а не в 20.

Эту лирическую часть я оставлю без комментария. А точечки зачем? Для пикантности? Уж резать правду матку, так резать.

Ну,видите - море позитива.


Петя перестал постить видео куда раньше, чем канал прикрыли. Это раз. Два - он был не единственным оператором. Три - этой вашей Тендю стуканули любители балета, не иначе. Четрые - а я не подозреваю, я знаю - как гоняли.


Есть более интересные дела.

Точечки забыли. Тут же, типа, про балет.


И чо? А театр принадлежит мне тоже - он, пока, не частный. Кстати, какая новость. А я думал - благодетели из Эвропы плотют. Так все таки театр тут пасет. Модератор в свое время просто клялись в свое независимости и беспристрастности.


Особенно хорошо, когда сами же артисты выкладывают прекрасного качества техзаписи. Хоть так поведать о себе и городу и миру.

Ключевое слово - возможно. Это вердикт с кондачка (цит.),любезное адажио 1982.


Из которых половина - артисты МТ, а вторая - их родственники, которым, сердешным, просто негде про себя любимых читать. Многие обиделись. Балетные же наши писатели пасутся здесь дружною толпой, это мне тоже доподлинно известно. Мал золотник, да дорог.


Я логики не понял - так ведь вырезали?

Палец предательски сорвался с кнопки "рекорд" - и как удачно, на кривых турах "премьера".

Ага, и фаны кривых туров.


Ну понятно, почему вырезали.

А, то есть вот так нынче делают два тура в воздухе? Мне казалось, что ножка в алезгоне образует 90 градусов, да и простой пируэт ни сном ни духом не напоминает "триумф апломба".

Да ничего страшного, все видно.


Я очень это люблю. Ну да - Ермаков и Барышников. Принц и нищий.
Понимаете ли, проблема не в том, что Ермаков не справляется технически, хотя это, конечно, анекдот, вариация на вращения в исполнение танцовщика, у которого с этими вращениями - и партерными и воздушными - большие проблемы, а в том - что эти желеобразные анемичные танцы, с размазаннными как каша по тарелке позами и препарасьонами, это не Дон Кихот, а Родион Раскольников.

Как держат нонче в МТ - "спасибо, милый, что не уронил".. Ребят, вы б постеснялись пенять Барышникову на поддержки.


Может быть. Бо больше эти полторы вариации нигде не танцуют, а на фоне Тимофеева со Степиным - может и лучший.


Тоже самое. Степин - одаренный молодой человек, которому мыкаться в солистах до пенсии. Есть такое понятие еще как артистический масштаб.


Уже обсуждал. Я много раз, кстати, говорил, что исполнение пары тройки сергеевско-гусевских вариаций в 21 веке - довольно жидкий набор для премьера театра с такими амбициями.



Да, "лучший" - это знатный аргумент.




Это вы Кима решили отпинать? До его пермского Базиля Ермакову очень далеко. И Ким в своих первых Этюдах серию туров в воздухе не завалил. В отличие от.
То, что Ким делает плохо - я писал. См. про Этюды.


Я не спорю про прыжок. Но у меня в волейбольной команде прыгают на блоки не хуже, поверьте. Просто академический прыжок - это Эйманн, а не Ермаков. Увы.

Моя? Вы о фонарь ударились? Тут мною страницы были исписаны о Кондауровой.



Нормальная выворотность - это как осетрина первой свежести. В 60х выворотностью кстати не парились - и хорошо плясали ведь.


Да, поучите питомцев ПОБ вертеться в излюбленном в МТ стиле "осина в бурю".

Мне надоело талдычить, что МТ - это не Ширинкина с Ермаковым. Запись в трудовой книжке не делает человека артистом МТ.


И?


Там надо вертеться. А вот безпрыжковый Али или даже Зигфрид - это нонсенс. Но да - с прыжком сейчас туго во всех труппах. И наоборот - сильно прыжок тому же Корсакову помог?


Ну и дураки.

Трепещи, Севилья! Гарные испанские хлопцы из Озерков.

Ну вот есть Мэтью Голдинг в ХЕТ - но он техничный, пируэты не косые, как у вашего Ермакова.


Как остроумно-то.



Балет МТ переживает один из самых своих трагических периодов - а у вас такое бурное идиотическое веселье.

К сожалению должна с этим согласится. И поняла я это когда на свет божий МТ воспроизвёл чудо-юдо 3Д ЛО с К. Кондауровой. Такие лебеди на дороге не валяются... Это был удар

Я как простой зритель, непрофессионал (ведь невозможно допустить что, и единственный, затесавшийся на форум ) всегда недоумеваю от стиля разговора, принятого знатоками балета. Однако, все усилия делающих балет, как мне наивно казалось, направлены только на зрителя, а для кого все усилия-прыжки, вращения и т.п. для услады критиков и специалистов что ли?
Допустим, балерина Кондаурова плохой лебедь (только не надо приводить в пример Лопаткину или Захарову), дайте посмотреть на настоящего лебедя, сегодня в зените лебединой славы, можете дать ссылку на видео и просто скажите ..это замечательный, образцовый лебедь..и все.
Я смотрю на Кондаурову в театре, "живьем", есть вещи, которые она танцует замечательно (не могу забыть ее "Парк"). Кстати, про упоминаемое ЛО могу сказать, что была на том спектакле и когда увидела трансляцию сделала неутешительный вывод: балет должен снимать большой знаток и любитель балета как такового. Мне не понравилось чтО получилось...Но это, конечно, очень субъективно. Так что, Ваш вывод, уважаемая Octavia, мне кажется таким же субъективным, как многое (вы ведь смотрите на тюбе?) другое.

Самое ужасное, что да - весь этот деграданс, для услады именно, что специалистов - тщеславных педагогов, корыстных директоров и десткого честолюбия артистов. Почитайте, что Блазис пишет про арабески (которые в смысле аттитюды) и туры, но ведь репетиторы с артистами блазисов не читали, нафига? - а потом, вуаля, Ермаков, или полк мариинских дев, которые считают своим долгом лупить себя носком по затылку как Алина Кабаева. Грас такой и элевас.

Есть ведь масса всяких сборников, типа "Слава кировского балета". В чем проблема то?

Мода на на высокий шаг и растяжки пришла к нам из Франции от Сильвии Гиллем.в этом деле не мы зачинатели,

Я спросила не о славных традициях Кировского балета, а про нынешних звездных Одетт/Одиллий из других театров (школ).

Ужасно, согласна. Но наверное, это пороки отбора по физическим данным при приеме на учебу. Если девушка-дюймовочка, чрезмерная растяжка либо малозаметна, либо просто невозможна. ?
Однако, трудно в безвкусной растянутости упрекнуть именно Кондаурову имхо.

Ваша правда, именно это Вы и спрашивали. Но вопрос был с условием - не упоминать Лопаткину и Захарову. Как же их не упоминать, когда именно эти дивы подняли планку на роль О-О? К слову, у Захаровой самый большой шаг и это её образу никак не вредит, даже наоборот. Но помимо шага нужно что бы и другие технические элементы были исполнены также уверенно. Однако и этого для Одетты мало. У исполнительницы должен быть богатый внутренний мир, способный сделать эту роль убедитльной в 21 веке. До прихода Фатеева, у Мариинки были "авторские права" на блестяший кастинг великого балета. А как же иначе - ведь Дом Петипа?

Кондаурова хорошая балерина и наверняка достойно б смотрелось и в ЛО, но только не в МТ. В АБТ этот балет с успехом танцует тяжёлая Парт и ничего? Но ведь и постановка там диснейская. И ожидать каких либо откровений даже при блестящем исполнении в подобной ситуации было бы нелепо. Но что бы Мариинский выбрал для показа на международной арене в своём потомственном блокбастере артистку с поверхностным пониманием роли, некрасивыми конечностями и средний техникой - значит опустить планку на уровень недозволительный для театра со столь богатыми балетными традициями.

Если возвратится к Вашему вопросу, то на мой взгляд лишь Ольга Смирнова с её богатым внутреммим миром, лебедиными данными и крепкой техникой имеет шанс со временем поднять планку ещё выше. http://www.youtube.com/watch?feature=pl ... P_Qw#t=348

И ещё. Мне не очень понятно заявление минкульта о том, что Вагановская школа производила менее сильных мужчин нежели школа Большого. В МТ всегда танцевали прекрасные принцы - Барышников, Соловьёв, Заклинский, Рузиматов, Зеленский, Сарафанов. Беда в том что когда-то театр привлекал яркие таланты, теперь они оттуда бегут.

Зеленский и Сарафанов танцевали в МТ, но первый окончил Тбилисское хореографическое училище и только потом стажировался в Вагановке, а второй учился в Киевском хореографическом училище.