Ну пригласили бы Евгению на Тщетную в БТ, в чём дело? Постановка последней будто специально для неё сшита. И Фригия будет у Евгении замечательнa, но прежде всего Тшетная.

Уважаемый Фагот,
К Вашеим описаниям молодых корифеек ещё бы Незнайка фотки бы сделала - "народ должен знать своих героев в лицо"

Казалось бы, что в Михайловский театр тоже из Мариинки не переходят. Однако практика показывает обратное. Есть такие артисты, которые не нуждаются в брендовом театре. Их имя - имя Мирового масштаба. Достаточно написать на афише Леонид Сара и Олеся Новикова. И не нужно эти имена подкреплять никаким театром ни в России, ни за рубежом. И еще - есть не маловажный факт для артиста, который не хочет останавливаться в своем творчестве. Это факт - где тебе дадут ту работу, к которой ты стремишься, о которой ты мечтаешь, которую ты можешь осилить. Какой смысл числится премьером или солистом МТ, если ничего нового и интересного для тебя театр предложить не может (или не хочет)? Думаю, что только этим можно объяснить уход Сарафанова, возможный уход Новиковой и Образцовой.

Уважаемая MrsSmith152, танцевать "Сильфиду", Е.Образцова была приглашена в качестве приглашенной солистки, от места ее постоянной работы, ее статус- приглашенной в Стасике не изменится, работай она , что в МТ, что в Большом , что в любом другом театре.

Уважаемая Павла, кроме интересного творчества, артистов еще привлекают немалые заработки, век у балетных короткий, на одном статусе не прокормишься, заработать на жизнь надо успеть, Кехман-миллионер и как известно, платит он балетным "звездам" суммы очень приличные, которые им никогда не получить в гос.театрах, это что касаемо Михайловского, у Урина с заработками гораздо хуже, поэтому вряд ли к нему перейдут уже признанные "звезды", другое дело Большой, при переходе из Мариинки, артист ничего не теряет, а возможно даже немного удовлетворит свои творческие и материальные запросы. Для выступлений на стороне, он остается сотрудником ведущего, брэндового театра, который известен во всем мире, а это МТ и БТ, Стасик к таковым не отностися, но это все значимо для таких артистов как добустим Образцова, Новикова, Крысанова и т.д. и абсолютно не имеет значения для раскрученных , востребованных имен в мире балета как Захарова, Сарафанов, Матвиенко, Осипова, Семионова, Вишнева и некотрых других, они могут уже вообще танцевать только по личным контрактам, совсем не завися от театра.

Я совершенно с Вами согласна, уважаемая Zena.
Только почему Вы считаете, что для Образцовой до сих пор нужен брэндовый театр? Ее имя в мире балета известно не менее, чем Захарова, Сарафанов, Матвиенко, Осипова, Семионова, Вишнева и т.д. Просто может она еще по моложе, и всего-то.

В любой грамотной балетной труппе, артист, оттанцевавший в кордебалете 4 года и исполняющий уже сольный репертуар, гораздо ценнее, как потенциальный солист, чем только что выпустившийся из училища несмышленыш, который ногами-то еще профессионально работать не может, чтобы не ломаться.
Разница в возрасте небольшая, зато - гигантская в профессионализме.

Мариинский ТВ сделал видео выпускного концерта. Трудно судить по такому короткому отрывку, да и есть досадные помарки в коде... но! Ольга Смирнова движется с особой даже не грацией, а смысловой наполненностью каждого па. Барышня редкая.

http://www.youtube.com/watch?v=JfUksJ6dzfU

Уважаемая модернизация, сколько мы видели этих отлично выпустившихся, а потом попавших на несколько лет в корду, - и как потом они выбивались в лучшем случае не дальше вариаций. Увы! Кордебалет - это, конечно, опыт, но совершенно особого рода. И увязнуть там можно запросто. Вот Диана рассказывала, как на съемках фильма "Бриллианты" ей пришлось изображать кордебалетную танцовщицу, а она сама никогда в жизни в корде не стояла, и это оказалось очень трудно - не просто попадать с другими в такт и держать линию, а делать в унисон всё до мелочей. Да, это трудно, и после бенефиса нашего кордебалета могу только еще раз осыпать его похвалами - конечно, он лучший и несравненный! И способен танцевать "на одном дыхании". А слышали ли Вы такое выражение: "пересидел в корде"? Такое бывает, и на моей памяти неоднократно случалось. Способный мальчик или девочка, чувствуется, что может быть солистом, - а вот не получается, и всё тут. Отвык. Так что кордебалет - это чрезвычайно обоюдоострая вещь. Просто репетиторы хорошие нужны, и репертуар подбирать по силам - тогда и в солистах ломаться не будут.

Талантливый артист с хорошими конкурентными данными растанцуется и не завязнет в корде. Зато будет способен нормально справляться с балетами. Усвоит манеру каждого балета и будет выглядеть гармонично. Многих уже сложившихся солистов театр держит в корде из-за материальной выгоды. Их труд оплачивается гораздо ниже, чем труд официальных солистов. Но те, кто хотят танцевать - танцуют, не занимая себя особо меркантильными вопросами.
Так что возможность роста в Мариинском театре есть.
А таких новоявленных солистов мы уже видели и неоднократно. И как они пролетали над балетом со свистом тоже видели.

Но не вспомню никого из премьеров и балерин последних десятилетий, кто бы "выбился" из кордебалета. А зато тех, кто, показавшись отлично на выпуске, впоследствии "сгинул" в кордебалете, имеется немало.

Уважаемая Павла, Е.Образцова не так востребована в мире, как перечисленные артисты, Осипова, кстати моложе Образцовой.