Ну почему же? Раз только сегодня появилась, думаю, будет. Наверное, Диана тоже вот-вот это подтвердит.

На сайте театра появились составы на фестивальные балеты:
Дон Кихот - Боудер, Сарафанов;
Баядерка - Семионова, Зеленский;
Жизель - Вишнева, Гомес.

Тема фестиваля неизменна "ужо мы покажем глупым западным звездам как надо плясать балеты наследия". Выпустить бы Боудер в Симфонии.

А что такое Гомес? Чем хорош?

Интернет мне подсказал, что это молоденький бразилец из ABT. Посмотрела капельку на ютубе - особого впечатления не произвел. Не знаю, может, он играет хорошо. Я все равно иду ради Вишневой. А что скажут те, кто его видел?

Не, не логично. Ибо балеты наследия "пляшут"-то сплошь западные зведы
А что бы Вы хотели увидеть на фестивале?

Альберих, я выбрала кое-какие цитаты из Ваших ответов, чтобы поддержать Вас. Вы правы. И говоря о недоверченных турах, и о деревянных стопах, и о непрофессиональных деревянных руках (достаточно посмотреть коридорчик из белых лебедей в 1 акте ЛО - там иногда такие руки "домиком" попадаются, что хочется себя ущипнуть для верности: в МТ ты или в театре оперы и балета города Крыжополя), и об отсутствии темпов, которые свято блюлись педагогами прошлого (так, Махалина на удивленный вопрос зрителя о бешеном темпе в выходе Раймонды в первом акте ответила, что Дудинская, репетировавшия с ней, категорически не позволяла менять оригинальный темп). О том, что в медленном темпе танцевать сложнее - да, так говорят балетные (иногда), но по-моему, это рассчитано на "непродвинутого пользователя", что-то вроде прикола посвященных над непосвященными.
Увы, времена меняются, и новоиспеченная прима может, не покраснев и не застеснявшись, сказать о партии Раймонды: "Ой, я не буду ее репетировать. потому, что она сложная, и потом зритель не любит этот балет". Уходит понятие профессионализма. Статус примы превращается в строку в резюме, и слова Дудинской "Примы не уходят - они умирают" медленно, но верно превращаются в пыль.
У меня нет хореографического образования. Но даже я, обыкновенный зритель, вижу тот ужас, который сейчас происходит на сцене. Я, например, раньше была уверена, что музыкальность - это условие приема в Вагановское училище. В последние годы с удивлением обнаружила, что в МТ есть танцовщики и танцовщицы, лишенные этого качества.
Обхаивание ПОГОЛОВНО всех московских танцовщиков (без учета исторических особенностей московского стиля)заставляет только руками развести. Тут про Ундину Лякоттовскую речь зашла. Так вот, посмотрев запись Дочери фараона с Захаровой могу сказать, что солистки БТ ничуть не хуже мариинских. Более того, вариации в Фараонке вряд ли кто-либо из молодого поколения мариинских балерин смог бы станцевать столь же блестяще, как и москвички (разве что есть пара имен, которые называть не буду, а то обвинят в любимчиках).



В заключение. Мнение о том, что Захарова - только материал, до недавнего времени было и у меня. Мне очень жаль, что Вы не видели ее выступления на юбилее Моисеевой. Оказалось, что очень много воды утекло со времении ее перехода в БТ. Я не ожидала такой перемены в моем отношении к Захаровой. Это честно.

По большому счету сейчас редко кого из танцовщиков можно похвалить безоговорочно. Всегда "натягиваешь" ситуацию сегодняшнюю (не лучшую) на то, что было много лет назад.

Захарову не только перегнать но и догнать никому не светит. Ни АБТ-шним ни Мариинским примам... увы!

Вообще, это называется "подставлять". Тут была дискуссия, на тему, что Раймонда в Париже другая, чем в Спб, и дело даже не в том, лучше или хуже - она совесем другая. Или лондонская Жизель. С таким же успехом можно устроить гастроль любой нашей Сильфиде в Копенгагене. То, что это порочный путь, было ясно при древней гастроли в Питере Дарси Бассел в качестве Никии.
Почему Боудер не может выйти в Баланчине, как и оттенение Вишневой очередным латинским пионэром - очевидно.
Другой вопрос, почему набор западной хореографии в МТ совершенно не позволяет выпускать в нем западных звезд и почему он в таком куцем виде. Это кстати, претнзия предыдущей дирекции, Баланчин Баланчиным, но почему, кроме Манон не было ни одного западного драмбалета (Дама с камелиями, Кранко, Аштона), которые идут повсюду?

Альберих, так расскажите про пионэра-то, пожалуйста! Жизель - это ж не Корсар, там коленца выкидывать не получится. А другие достоинства (музыкальность, чувство стиля, артистизм и т. д.) у него есть?