Это образчик конструктивной критики?
Любая дискуссия "про текст" и "про позиции" тут глохнет на корню. Ютьюбные материалы где-то в хвосте форума, благие почины Октавии посравнивать - там же, бо неудобно писать про "носителей стиля" рядом с Семенякой или Колпаковой.
Любой нормальный форум о музыке, кино и пр. отличается, как правило, огромным количеством ссылок на контент, на записи (пиратство, а что делать). Как можно что-то писать про то, что не видели? Я несколько пытаюсь найти 4 темперамента 60-х годов или раннего Эштона, но обращаться сюда бессысленно - тут даже не подозревают, что эти записи существуют. Я молчу про сканы полезных книжек или статей, это из области фантастики.

Стажировки практикуются, специалистов из фондов приглашают регулярно. Где вы видели в Мариинке бригаду модернистов?
Про ГАБТ с Дягилевскими спектаклями лучше помолчим.
Откуда брать звезд, если не из кордебалета, они же все там начинают.
В том-то и разница, что вы теоретик и находитесь далеко, а работу практики делают.

Не знаю, я вижу Сарафанова и Матвиенко, которые прыгают нормально, нормально вертятся и более или менее сносно бьют заноски. Кто-то то их выучил, или с неба упало?
Это кто преподает из Москвы в Париже, в Школе? Впрочем, что из того. Пестов и Акимов не самые плохие были учителя.
Затем вам педагоги из Парижу, что пляшут там юноши в общем и в целом постабильнее и по аккуратнее, тут же все хотят классику беречь.
Голубую мафию разведут и без Москвы и вас о том не спросят.

Кто и где стажировался? Не надо быть практиком, что бы найти десять отличий мариинского Бурнонвиля от датского, или близость Юноши и Смерти к первоисточнику или понять, что до Алины Сомовой http://www.youtube.com/watch?v=yyNcwpreXmo люди из Фонда не доехали, судя по ПДД, и конечно, все сто пятьдесят вводов в Аполлона и Симфонию делал именно Фонд.
Контрактная система в МТ в том виде в каком она есть - нонсенс. Если человек уехал, назад его никто не пустит, примеров масса, типа - валите, у нас своих полно. Любой приличный западный танцовщик ездит вовсю, у нас - это преоргатива супердив.
Для вас секрет, что Павленко выглядит в Форсайте лучше чем в падении с туров алезгон в Баядерке? Или Кондаурова? А Меркурьев - он кто был? А Диана Викторовна - она таки балерина Петипа?
А чего молчать - скажите. Поделки а ля Русские сезоны в МТ выглядят на редкость неправдоподобно ( в Весне прыгнуть в несимметричных тактах научились?, или уши, закаленные Дриго-Пуни не способны к реакции на переменные размеры?), в ГАБТе хоть текст воспроизвели.
То есть в кордебалете она уже звезда? В некоторых местах статус этуаль дают не за данные, а за достижения.
Передайте практикам, что в зале не всегда сидят блаженные в своем невежестве туристы, и балерин от кордебалетных дев отличить в балеринских партиях не сложно, и императорская сцена - это не место для демонстрации вкусов и кругозора балерин времен оттепели.

http://www.vz.ru/culture/2008/5/15/168168.html Это про педагога в Гранд Опера.

Ах, ну конечно! Не дале как месяц назад общался с этим достойным человеком (он, кстати, не гомосексуалист, совсем наоборот, так что нравственность в Опере не пострадает). Вообще то школа Оперы и сама Опера это немного разные вещи. Потом, русского зовут для расширения кругозора, желаю того же МТ.

В статье говорится об Опере.

Первым номером был Обер. Терешкина - Сергеев. По моему - просто отлично.
Надо было, честно говоря, уходить после этого, а не сидеть и не наблюдать ужасы типа дичайшей халтуры Васильева в Дон-Кихоте...

Уважаемый Petyarus, а поподробнее можно? Что ужасного сделал Васильев? Как остальные? Как сама Махалина? Как балет Поклитару? И что в итоге было в программе? Удивительно, кстати, что приму, да еще в таком ударном номере, выпустили первой. Обычно все же по нарастающей идет.

В моем посте говорится об АРБ и о Школе оперы. Технику ставит школа, театральные репетиторы, теоретически, не обязаны вправлять позиции выпускникам.