И что нам пророчат на данный момент?

На сайте Мариинского на Гала У.Лопаткиной билетов по льготным ценам уже нет

Ждал ссылку на Ютьюб - ан нет.

Простите, для несведующих этот момент можно чуть подробнее.
Я всегда прихожу в ужас от "техники" Нуреева, когда смотрю записи Нуреева и Соловьева. По-моему, танец Нуреева приобрел форму и стал смотрибелен только после того, как он познакомился с датской школой. До этого - просто какой-то военно-цыганский ансамбль песни и пляски был.
К тому же не забывайте. что Соловьев рано ушел из жизни. Да и возможности на полную раскрыться в современных балетах у него не было (кроме "Сотворения мира", которое, кстати, свернулось после того как умер Соловьев - никто не смог превзойти его в роли Бога). Собственно говоря, от вечнозеленых принцев и отсутствия дельных современных постановок бежал и Барышников. Период такой был тогда в Кировском театре. Прямо как сейчас.

Ну не так уж и рано. Дело, когда мы говорим о танцовщиках такой одаренности, не в технике - ибо тот же Дженцано с позиций стиля у Соловьева технически не идеален
Поражает другое - что тогдашняя коллизия в мужской школе , шире - стиле так надолго поразила театр. Очевидно, что чабукианиевская брутальная линия, к которой молодой Нуреев наследовал, быстро заглохла и плавно улетучилась в Москву с Григоровичем. Зато аполлоническая - цвела и цветет (привет Шклярову и пр.) пышным цветом. Понять, какой был настоящий сценический ресурс у Соловьева - сейчас вообще невозможно, ведь, что характерно, записи его - почти сплошь романтические танцы в сергеевском духе, более, конечно, атлетичные и виртуозные.
Совершенно справедливо, что такое разделение было глубоко искусственным, от стилистической монотонности мужского репертуара - судьба русских беглецов тому яркий пример.
Это к тому, что в массовом сознании Шкляров - вечный прынц, а Лобухину - прыгать Актеоном до пенсии (хотя все пляшут все подряд), и ничего с этим не поделать.

Спасибо за ответ.
Ой... Как хочется брутальности!!!

А мне хочется, что б как у Акосты - и Спартак, и Коллен, причем равноудачно.
Как не крути, все уприрается в репполитику. Как только ГАБТу захотелось поменять андрогинную пластинку, сразу нашлись и Матвиенко, и Васильев, Спартака вывели из состояния клинической смерти.
Если же МТ хочется диетического ДК с нежными юношами и девами - вот и выходит кофе со сливками вместо текилы. Далее - по списку.

Да уж. В ДК сейчас самый "брутальный" - Лобухин

Альберих, а Вы, значит, за универсальных танцовщиков? Пусть тогда Новикова (а еще лучше Образцова) танцует ЛО, а Лопаткина - Китри? (Вишнева лебедь и Лопаткина Жизель - и так уже спорно) А зачем? (кстати, не Вы ли только что писали о том, что Вишнева растрачивает свой талант на партии не по характеру (амплуа? не помню точного выражения, уж простите) и не по ногам. Тут на форуме старые балетоманы как раз много писали о практически полном исчезновении понятия амплуа, причем писали с горечью. И зачем нам Спартак и Колен в одном лице? Может, пусть лучше каждый будет совершенен в своем?
Кстати, забыла, как Вы относитесь к Илье Кузнецову? Я бы сказала: если есть в МТ почти универсальный по амплуа (я имею в виду игровые, не танцевальные, т. к. мелкая техника а-ля Ундина все же не его) танцовщик, так это он.

Уважаемая Профанесса, Нуреева я видел первый раз в1959г. в сентябре, начало его второго сезона в Кировском, сцены из "Гаянэ" и пдд "Корсар" с Сизовой. Я был поражен, тонький как игла, гибкий, натянутые стопы, прыжок с зависаньем, высокие полупальцы, линии, о его харизматичности, експресии не буду говорить, он и сейчась у меня на глазах, прошло полвека. Я был тогда слишком молодой, для меня было сказка. Но все отмечали что так не танцевал никто. Вы говорите очень оскорбительно про него, но мне интересно какие ранние записи до его побега Вы видели, есть ученическое исполнение "Корсара",там еще он на полпути, еще кода из "Лауренсии" при том неудачно заснято в студии. И если он действительно был такой ужасный, то как Вы думаете, его Пушкин выучил плохо, слава у последнего началась именно с Нуреевым, Великая прима ассолюта Дудинская пригласила его танцевать с ней, потом не менее великая Шелест, Григорович ставил на него Ферхада. И как можно обЪяснить его сензационный успех в Париже, там были тогда свои знаменитости - Бабиле, Рено, Алгаров и др.
Да, Нуреев взял от Датской школы, от Бруна, но извините все таки это эпизод в его биографии, передалаться сразу невозожно, датская школа помогла ему станцевать "Генцано" и "Сильфиду". Посмотрите есть ДВД " Брун и Нуреев" сравните как Брун не справляется с "Дон Кихотом".
Действительно Нуреев танцевал фантастически примерно 10 лет после побега, потом все записи показывают деградацию с ним. Но главное Нуреев создатель новыХ Эстетических критериев Мужского танца. Чтобы понять Нуреева надо смотреть его записи хронологически.