Вечер. Встречи. Александра Иосифиди

https://www.youtube.com/watch?v=w_fFIxpcxdE

Дебют Ренаты Шакировой
11 октября Рената Шакирова впервые исполнит партию Китри в балете «Дон Кихот».

Для Ренаты Шакировой ее первый сезон в статусе артистки Мариинского театра начался интенсивно. Она приняла участие в гастролях труппы в США, исполнив партию одной из подруг Раймонды в одноименном балете. Это уже не первые гастроли Ренаты с Мариинским театром – еще будучи студенткой Академии русского балета имени А.Я. Вагановой, летом 2014 года она выступила сразу в нескольких спектаклях театра в Лондоне. На сегодняшний день репертуар Шакировой уже достаточно обширен. Есть в нем и «Дон Кихот» – в 2013 году студенткой Рената исполнила сольную роль Амура. Теперь послужной список артистки пополнит так подходящая ей по темпераменту роль Китри, которая станет для нее первой ведущей партией в многоактном сюжетном спектакле. Готовит ее с Ренатой Маргарита Куллик.

А очень скоро Ренату Шакирову можно будет увидеть на телеэкране – она приняла участие в новом сезоне телешоу «Большой балет» в паре с Кимином Кимом. Он же станет партнером Ренаты в ее дебютном «Дон Кихоте».

В этот же день вариацию в последнем акте спектакля впервые исполнит Анастасия Лукина.

Вчера испытала двойное балетоманское счастье: чудесный «ДК» в театре, а потом восхитительная «Раймонда» с волшебной
И. Колпаковой и замечательным, гармоничным ансамблем артистов тогда еще Кировского театра.

Вчерашний «ДК» очень, очень порадовал.

Впечатляющий дебют у Ренаты Шакировой! На ум приходит только еще более яркий премьерный спектакль у Д.Вищнёвой.
Ни за что не подумаешь, что танцует недавняя выпускница академии: уверенно, технично, естественно. Дебютантка! в сцене дриад станцевала вариацию Н.М.Дудинской, которую в театре танцует только лишь победоносная Виктория Терёшкина. Причем станцевала ее достойно, один этот факт говорит о многом.

Кимин Ким. Космический пришелец. Все его выходы и вариации проходили под нескончаемые аплодисменты.

Спасибо ученикам , а также их педагогам : Маргарите Кулик и Владимиру Киму.

Великолепно танцевала вся труппа: нежная акварельная повелительница дриад Е.Осмолкина, «живущий на всю катушку» соблазнитель Эспада А.Сергеев, текучая как лоза цыганка М.Аджамова, знойная Мерседес А.Иосифиди и все артисты.
Очень тяжело, особенно после танца протагонистов, которым все удается, танцевать вариацию в третьем акте. От Насти Лукиной ожидала большего, танцевала как-то скованно и по – ученически, но она так прелестна. Очень бы хотелось увидеть ее Марией в «Бахчисарайском фонтане».

В театре царила атмосфера ожидания чуда, предвкушения рождения новой звездочки и нового дуэта.

В точку!



Рената оживила этот изрядно поднадоевший балет. Импонирует стиль дебютантки - он одновременно бравурный и классический, ни на дюйм не переходящий грань хорошего вкуса. Гениально наверно прозвучит слишком помпезно, однако для меня выступление столь качественное сколь и самобытное является событием. Она даже перетанцевала любимца публики Кима, природа танца которого безусловно Петербургская.

Представляю какой гордостью сейчас переполнен Николай Максимович - ведь это его, кажется, лишь 2-й выпуск!

Нет, любимца публики Рената не перетанцевала.
Возможно, такое впечатление создается после просмотра по ю-тюбу, а из зала смотрелось несколько иначе. Кимин Ким был эффектнее , красивее. Всячески поддерживал и помогал Ренате, как и вся труппа . А уж зрители как поддерживали юную балерину, в зале витал дух сопричастности , единения артистов и публики. Рената молодец, надежды оправдала. Немного не хватило сил в финальном па-де-де, не умеет пока распределять свою энергию, но уже сейчас видно, что она вынослива и стрессоустойчива. Работы по отделке партии много, но хорошая основа заложена. Посмотрим как пройдет второй спектакль. Я думаю, будет все лучше и лучше. У нее есть стремление работать, судя по тому что она уже показала , да при таком замечательном педагоге М.Куллик, которая сама была неповторимой Китри. Уже сейчас находки педагога и ученицы украсили спектакль , и сложнейшая вариация
Н.М. Дудинской, и забытые вращения на плоской стопе.
А Кимин так искренне купался в эмоциях, что иногда немного терял координацию и стопа косила, что для него совсем не характерно. Сцену с самоубийством разыграл очень смешно и акцентировано,легко и естественно. Соседи по ложе, немолодая семейная пара, оказавшаяся по случаю в театре, долго еще смеялась , а мужчина все повторял : "Вот дал жару , так дал".

Вторая"Сильвия" прошла для меня намного лучше и занятней, чем на премьере.
Ее надо воспринимать в стиле "легкого жанра", расслабленно, как бы со стороны , с добрым юмором и легким стебом смотреть на смешение всего и всех. Балет, по молодежному сленгу, прикольный. Ф.Аштон, как мне кажется, иронично посмеиваясь над балетной вампукой, подает "квинтэссенцию" этого "пэль-мэля", мешает и спутывает в единый клубок. "Сильвия" полна аллюзий с балетами Петипа, вот ладья и фея Сирени из "Спящей красавицы", здесь- сцена с Абдерахманом из "Раймонды", там - перепев из "Щелкунчика", а вот здесь скачут козлики, опять напоминая о шедевре знаменитого хореографа. Если не воспринимать этот балет серьезно, как плохую копию оных Мариуса Ивановича, то начинает все нравиться и смешить. Кажется, я влюбляюсь и в этот балет
Ф. Аштона, он становится каким-то вкусным и стремным.
Что касается исполнения, то оно шло по нарастающей. В начале первого акта, немного не собрано , кто- то торопился, кто-то опаздывал, потом все сбалансировалось и пришло в норму.
Какое же наслаждение смотреть и видеть Викторию Терёшкину. Удлиненный , прямой, как Адмиралтейский шпиль , силуэт, тонкость и манкость линий, безусильность и красота танца, "нашпигованного" сложнейшими мелкими и крупными хореографическими неудобными для исполнения "кунстштюками".
Виктория, спасибо за счастье видеть вас на сцене.
В.Шкляров вышел, как мне показалось, не совсем разогретым и чуть рассеянным, потом танцевал все лучше и лучше и в финальном "па-де-де" был очень хорош. В сложных поддержках , а их - немало, показал свое партнерское мастерство.
Почти весь первый акт на сцене Эросом -скульптурой простоял А. Тютюнник . Красавец! И танцевал потом неплохо.

Сезон активно идет, театр,как обычно, с поднятым забралом гастролирует по миру, а о планах театра еще даже и не сообщено. В течение сезона, в текущем режиме зрители будут узнавать или сейчас по крупицам собирать ту информацию, что появляется в печати.

Например , вот это. О съемках С.Безрукова в фильме А.Матисон "После тебя".

http://www.kp.ru/daily/26440/3311318/#close

"В финале картины герой Безрукова поставит балет на сцене местного театра. Это будет вполне реальная постановка, которую воплотит в жизнь хореограф Раду Поклитару. Предполагается, что после съемок фильма этот балет войдет в репертуар Мариинского театра. Дирижировать оркестром будет сам маэстро Гергиев."

Где-то еще прочитала , что Р.Поклитару поставит балет на музыку С.Прокофьева.

Сейчас в Мариинке - К.Уилдон. Может быть, "Алиса в стране чудес" все-таки приземлится на сцену Мариинского театра?

Сочувсвую МТ по поводу Поклитару, он "исписался" давно на мой взгляд, даже в собственной труппе ничего выдающегося за последнее время не было.

Гвоздем в создании нового творения Поклитару , как мне кажется, является вопрос стоимости этого балета. Как в фильме Л.Гайдая одна героиня говорила:"Это вам ничего не будет стоить", так и для Мариинки этот предполагаемый балет обойдется дешево, ведь ставится он для фильма и театр , если что и выбирал, то только музыку С. Прокофьева, одного из любимых композиторов В.Гергиева. А хореографа скорее всего выбирала активная А.Матисон, которая , вероятно, сама выступит в роли художника.
Р.Поклитару видела мало, но то что посмотрела не воодушевляло на комплименты.

Зато "Алиса..." К.Уилдона очень понравилась, вдруг в этом году что-нибудь склеится.

В прошлом сезоне театр обошелся практически без премьер, обошлись своими творческими силами и при катастрофическом лимите времени. "Бемби" еще не посмотрела, а опус Петрова "Король танцует" частенько и с удовольствием пересматриваю, очень нравится и хореография, и музыка, в исполнении не хватает филигранной отделки. Надеюсь, будет стоять в репертуаре театра, неожиданно зрелая работа совсем молодого хореографа.

Опять Прокофьев, Фонд которого запретил Поклитару использовать музыку в бордельной рижской Золушке и в большовском Ромео и Джульетте.