Надо же, Лебедя на бис! Я, конечно, не тут же сбежала, а довольно долго хлопала, но потом все же ушла. Как обидно!
Эдуард, а Лебедь был станцован точно так же или менее манерно и истерично?
Эдуард, мне тоже вчера думалось о скоротечности жизни (причем моей собственной тоже ), и о бессмысленной гонке, так сказать, rat race, в которой эта самая жизнь проходит - это когда балерины минут пять бежали и кто-то засвистел, настолько это действительно давило на психику (только я-то восприняла это в положительном смысле). Кстати, я сидела справа на 2 ярусе и мне было не видно, как они скрываются за кулисами, и казалось, что это не одни и те же делают круг, а все новые и новые появляются - феерическое ощущение! Глаза Дианы меня тоже поразили - такая мировая скорбь в них, особенно по контрасту с разудалым па-де-де
А еще у меня почему-то все время возникали ассоциации с Мандельштамом. "Не говори никому, все, что ты видел - забудь, птицу, старуху, тюрьму или еще что-нибудь..." и многое другое. Что-то общее есть в ощущении враждебности жизни. Хотя эпоха не совсем та - вначале там телевизор 50-х годов был - но нельзя же все воспринимать буквально... Даже в ахматовском стихотворении, не вполне для нее характерном, есть что-то мандельштамовское. Кстати, название Silenzio ведь отсылает как раз к Мандельштаму. И к Тютчеву - только это не как не было обыграно.
Вообще мне кажется, что зря в программке не написали хотя бы того же, что в пресс-релизе. Народ бы хотя бы понял, что это спектакль о художнике, а то люди пришли на гала, а получили нечто странное - немудрено, что они шикали и шептались.

Floria Tosca,
позвольте вклиниться в Ваш с Эдуардом диалог...
Мне показалось, что Лебедь был точь-в-точь такой же, как в первый раз.
А насчёт программки я полностью с Вами согласна. Надо хотя бы обозначать стремления постановщиков - о чем спектакль, чтО они хотели нам сказать... А мы увидели просто перечень имён создателей - и всё...

Присоединяюсь по поводу программки, вызывавшей прямо оторопь. Даже если кто-то ждал, скажем, не Гала, а творческий вечер, тоже был программкой дезориентирован. Но в итоге что же это такое было? Если объективно: работа дизайнера, хождения балерины и вещи из текущего личного репертуара (не ради же Лебедя это затевалось) Чрезвычайно любопытно, за что удостоился поцелуя от Вишневой Кононов якобы хореограф? Если он здесь хореограф, то я римский император. Конечно, Вишнева - личность серьезная, но мне кажется, что то у нее не ладится с самой собой. Она как будто не знает что ей делать в творчестве, куда податься. Такой спектакль могла бы удержать балерина - равная драматической актрисе - но у Вишневой этого нет, она только балерина. Отсюда такое растерянное впечатление у меня от спектакля.

К сожалению, не смогла пойти на спектакль, но Кононова видела "Чувство луны" в БДТ, там Вишнева танцевала с Колбом.
Могу сказать, что номер не вызвал никаких эмоций, кроме легкого недоумения...
Если сейчас люди ставят такие вещи, да перед ними еще за это преклоняются и воздыхают, какие же они гениальные......если честно, возникает ощущение что у тебя самого прирожденный талант хореографа. По- моему любой балетоман, не вдаваясь вглубь техники сочинения танца мог бы поставить балет(если это можно так назвать) ничуть не хуже.

ИМХО, разумеется.

Не соглашусь с Вами, девушки, по всем пунктам, кроме того, что Кононова как хореографа действительно в Silenzio не было видно. Однако же его Чувство луны мне очень понравилось, показалось свежим и изобретательным (другое дело, что я совершенно не поняла, к чему это; народ метко окрестил этот номер "Бомжи на помойке", а я потом прочла, что это, оказывается, поставлено на сюжет из Розанова (?!)). И драматическая актриса из Вишневой, на мой взгляд, прекрасная - во всяком случае, когда она только сидела на ящиках, я уже не могла оторвать взгляда от ее пылающих глаз.

А что, "пылающие глаза" у нас теперь критерий дара драматической актрисы?

А разве кто-то говорил о том,что был поставлен Балет?Я ожидал от Могучего нечто подобное.Особых восторгов это действо не вызывает,но мне,например,Диана Вишнева интересна в любых проявлениях.Между прочим ,"горящие глаза"о многом могут сказать.

Уважаемая HHZet, конечно, одних "пылающих глаз" драматической актрисе недостаточно (ей, разумеется, нужна еще и речь, что в данном случае неактуально), но просто тут говорили о том, что Диана - именно балерина, а не актриса, что я восприняла как "она лучше танцует, чем играет" и возразила, что выражать многое не танцуя, по моему мнению, она очень даже может, вот и все.

А вот и "Коммерсант" откликнулся:
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsI ... &NodesID=8.

Соглашусь с Эдуардом: мне тоже интересна Вишнева в любых проявлениях. И от привлечения Могучего к постановке ничего особо гениального и даже выдающегося я не ждала, многое из использованного им мне показалось прямолинейным и вторичным. Диана, без сомнения, - стержень и движущая сила действия на сцене, придающая ему и нерв и особое звучание: убери ее – и ничего от спектакля не останется.

К сожалению, ссылка не открывается - по-моему в ней чего-то не хватает.