Почему-то премьера теперь заявлена на 10 ноября в БКЗ. Но балет попрежнему стоит в репертуаре февраля. Кто-нибудь знает чем вызваны эти изменения? Опасаюсь, что до февраля балет может исчезнуть из афиши театра.

- Когда осенью прошлого года подготовка проекта только стартовала, нашей целью было сделать независимый международный театральный проект. Тогда же поступило предложение от Мариинского театра сделать премьеру совместно, используя их репетиционную базу, кордебалет, и солистов, а первую премьеру сделать на новой сцене Мариинский-2.

Так как у нас нет своих репетиционных площадей, нет своей труппы, а есть только солисты и хореограф, с которыми мы сотрудничаем, для нас это был максимально удобный вариант. К тому же проекту привлекался брэнд Мариинки.

Но затем случился Майдан, Крым, потом вообще началась война в восточной Украине. И мы вдруг поняли, что это абсолютно неправильно, что у проекта почти полностью украинская команда, украинские деньги и идея, а премьеру мы будем делать в России. Выражаясь языком финансистов, мы размоем акции украинские акциями Мариинского театра. В информационном пространстве это, конечно, звучало бы как премьера Мариинского театра.

У нас начался внутренний, патриотический конфликт. Со стороны Мариинского театра негатива не было, причина не в нем. Причина в геополитической обстановке и в том, что происходит в нашей стране.

Кроме того, я думаю, что у многих в Украине есть внутренняя уверенность в том, что какие-то изменения в стране происходят, что странна меняется. Поэтому мы пришли к решению, что выпустим первый масштабный, международный, но украинский проект.

К тому же мы не зря заранее стали раскручивать этот проект – уже есть большой интерес со стороны американских и европейских импресарио. Этот проект будет представлять новую Украину. И я считаю, что сейчас это абсолютно вовремя. Последние восемь месяцев Украина у всех на слуху, но нас вовлекли в негативное информационное поле. Мы хотим, чтобы Украина могла теперь ассоциироваться с чем-то не относящимся к войне.

А как будут разруливать ситуацию с абонементным февральским спектаклем, самой интересно. В абонемент-то его включили ещё в мае, а поворот в сознании создателей произошел в августе.

А как будут разруливать ситуацию с абонементным февральским спектаклем, самой интересно. В абонемент-то его включили ещё в мае, а поворот в сознании создателей произошел в августе.

Спасибо, Щелкунчик. Посмотрела видеоряд, действительно А.Сергеев и М.Зюзин , даже показалось, что на одном фото - Д.Павленко, но, наверно, я ошиблась.

Вы идете на премьеру в "Октябрьский" ?

Матвиенко же 'внутренний конфликт" не мешает быть премьером МТ - станцуют как украинский проект

Я не такая поклонница современной хореографии и всяческих шоу. Сначала бы отзывы от "проверенных" людей услышать/почитать.

Конечно, балет - столь специфический жанр, что раскритиковать его не так-то просто. Но перешептывания опытных тетушек в баре дворца "Украина" во время антракта дали понять, что Великий Гэтсби - не слишком удачное зрелище. Совпадают с этим и личные впечатления - ну да, танцоры, безусловно, профессиональны, и работа проделана колоссальная, но если бы это был действительно классный балет, то он бы однозначно цеплял. А иначе - это рассчитанный на массы проект. И запоминаются в первую очередь музыка в исполнении оркестра и, конечно же, стройные мужские тела.
Что касается американских свингованных 1920-х, атмосферу которых в первую очередь стремились передать и Фицджеральд, и Лурман, и, наверняка, Роден, то она присутствует, но и не слишком-то ярко. В общем, любители балета свеженького Великого Гэтсби все же должны оценить лично, а остальные могут не переживать - ничего сверхвыдающегося они не пропустили.

Та танцевальная пластика, которую создаёт Дуайт Роден, совершенно покоряет оправданностью и красотой каждого жеста даже тех, кто ещё вчера считал идеалом хореографии «Жизель» Мариуса Петипа. Она заставляет танцовщиков досконально знать возможности каждой своей мышцы и использовать их на полную.Однако в спектакле не хватило режиссёрской воли, которая и превращает просто сценическое действо в драму: здесь много хорошей хореографии и меньше хорошей драматургии. В потоке технического совершенства балетного рисунка теряется история. Ведь речь идёт о большом полноценном спектакле, а не дивертисменте, с его внутренними законами, логикой движения к кульминации и функциями в раскрытии сюжета каждого персонажа, появляющегося на сцене. По сути, единственным рассказчиком оказался Денис Матвиенко: в его великолепно исполненных соло было всё о Гэтсби, всё о любви, тоске и страдании как таковых, удивительным образом даже всё о персонажах, которые были и будут на сцене. Кажется, Матвиенко мог бы рассказать всё сам, это мог бы быть его моно-спектакль – и все бы всё поняли. Музыка, которая могла бы помочь объединить действие, не всегда справлялась с этой своей задачей. Музыкальная композиция Константина Меладзе – это череда стилизаций под классику золотой эры джаза, блюз, мелодии диксиленда, киномузыку (большой привет бондиане)… И если в балетных картинах, где от звукового сопровождения требовалось создание яркого фона, такой подход вполне приемлем, то в лирических эпизодах без выразительной, запоминающейся, подчёркнуто «своей» музыкальной темы неминуемо снижается тот градус напряжения, который зритель должен унести с собой из зрительного зала и запомнить надолго.Большой удачей спектакля можно назвать видеоряд, транслируемый на задник сцены. Его авторами выступили братья Стеколенко, известные своим сотрудничеством с Океаном Эльзы, Ляписом Трубецким, GORCHITZA, Katya Chilly, а также нашумевшим fashion-видео LITKOVSKAYA vs. BEVZA и работой для LAKE (тогда ещё KAMENSKAYAKONONOVA). Видео дуэта для «Великого Гэтсби» блестяще сделано и технически, и концептуально. Там, в этих кадрах о затмении солнца, в которое вырос зелёный огонёк надежды на будущее счастье, об осколках и смешении судеб, о том, как лицо и сама личность Гэтсби закрывается зеркальным отражением Дэйзи и наоборот – отразилась вся запредельно прекрасная трагедия Джея Гэтсби. Человека, который хотел не величия и всех денег мира, а просто любить и быть любимым.

Матвиенко-то ничего не мешает многократно увольняться/устраиваться в МТ,

Такой путь сложнее и извилистее, зато и достижениями делиться не надо: никому ничем не обязан.

А цены зашкаливают, вряд ли зал заполнится.