Ну наконец-то, меры приняты. Критика должна быть конструктивной, а пиар артистам необходим.

Это кошмар сделать нашим такую антирекламу перед конкурсом.Petrys снимает с первого ряда партера места 3-5,вот пусть администрация и обратит внимание на сидящих там на балетах.Кому-то надо защитить молодых артистов.Почему позор Большого не выставляется на мировое обозрение. Театр должен пресечь эту провокацию.

Съемки ведутся, конечно, пиратским способом, но ведь выступления-то - публичные. Почему на выступлении в театре должны быть одни критерии и мерила, - дескать, спектакль обычный, качество можно не давать, а вот уж на конкурсе мы всем покажем?! Какая антиреклама? Эту антирекламу создают себе сами танцовщики.

Дамы, я надеюсь руководство чуть умнее вас. Попзвезды бродят по шоу, где поливают помоями, только ради того, то бы их лишний раз просклоняли на публике. Уверяю вас, что ваш Степин будет в первых рядах "за", чтобы его хоть как то упоминали в Гугле, иначе, как вы не можете понять, они, эти юные звезды никому, кроме вас, известны не будут. ВА интересен пиар только самого себя, пиаром ДВ и УВ занимаются отдельные люди, нанять которых у ваших юных идолов просто нет денег.
Поймите, что Эйман звезда и этуаль без всяких пирастких съемок (ибо Опера заинтересована в популяризации артистов, а не прячет голову в пескок, как страус), а Шклярову никакие конкурсы не помогут быть на слуху хотя бы.
И еще почитайте (впрочем вы не умеете) комметы к роликам и посчитайте количество просмотров и представьте себе географию просмотров. Да ваши пионеры Петярусу и прочим еще приплачивать должны!

Какие страсти, однако, вокруг театра
Это и есть лучшее доказательство тому что он волнует, что он актуален.

Кто спорит? Самое обидное, что артисты и вправду есть талантливые, и заслужили ЛУЧШЕЙ и дирекции, и педагогов,и что главное, публики.

Альберих, Вам бы в театр на работу устроиться! - Право, Вы многое бы либо поняли, либо изменили

Стёпин, это тот что Ширинкину чуть не уронил? )))
Как можно не удержать такую маленькую, лёгкую девушку? Наверно от волнения.

Во-первых, кто вам сказал, что я там не работаю, а во вторых "театр" Мариинский и театр, к примеру, в Мюнхене - это две, как говорят в Одессе, большие разницы. В смысле того, что там понимать и менять.

Лебединое озеро, с Алиной Сомовой. 8 июня 2009 г (начало)
Хоть этот балетный спектакль шел в понедельник, в зале Мариинского театра было яблоку негде упасть: даже третий ярус, великокняжеские и царская ложа были полны (хотя, в театре запрещается кидать яблоки..).
Пару слов об оркестрантах. Для малоопытных балетоманов, неискушенных в классической музыке, все дирижеры на одно лицо. Сложно по одному звуку музыки определить, кто дирижирует оркестром: Гергиев, Грузин, Бубельников, Светлана Филипович , Агрест, Поляничко , Репников? В этот вечер оркестром дирижировал Александр Поляничко. Я дилетант в музыке, однако не раз слушал оркестр под управлением Александра Поляничко, и кажется начинаю улавливать некоторые особенности стиля его дирижирования. По моему ,Александр Поляничко не любит штампы и занимается «самокопанием» , поэтому музыка оркестра под его управлением выделяется живостью, сочностью, колоритностью и вдохновенностью . Александр чутко улавливает настроение оркестрантов, и если видит, что к музыкантам пришел кураж и явилась муза, то «не сдерживает коней» даже в ущерб танцовщицам. Но этот вечер Александр ,наоборот, долго ждал, когда его музыканты разыграются, когда войдут во вкус музыки Чайковского. Но музыканты долго раскачивались и будто ждали, когда сама дирижерская палочка зазвучит, как первая скрипка..
Первый акт. И вышло так, что в первом акте дирижер будто бы щадил нашу очаровательную прима-балерину Алину Сомову, танцующую главную партию в этом балете, и его оркестр играл чуть медленнее обычного. А Алина была в ударе и всей душой рвалась рассказать зрителям о первой встрече Одиллии с принцем Зигфридом-Игорем Колбом. Однако ей пришлось сдерживать порывы души и идти строго по музыкальной канве. Кураж был уже не тот, да и Алина уставала от таких замедленных разворотов в поддержке, заканчивающихся непременным плие, потом выходом в эффектные арабеск или арабеск-пенце! Наконец Алина ,дождавшись шумных аплодисментов , вышла «на бис» к зрителям, приглашая и Игоря Колба». Зрители будто поняли, что им нужна передышка и долго аплодировали . И Алина с Игорем еще на сцене смогли перевести дыхание, потом за кулисами посидев или полежав несколько минут на диванчике, они снова выскакивали на сцену и продолжали танцевать вариации. И спектакль все набирал обороты, как большой «корабль», «на борту» которого был полный зал зрителей..
Наконец с правой стороны сцены ровной линейкой выскочила «спаянная» четверка «маленьких лебедей» во главе со звездными корифейками Валерией Мартынюк и Еленой Чмиль. А оркестр уже разыгрался во всю, и музыканты с упоением выводили и воссоздавали знакомый и любимый мотив: «Тум-тум…..Тум–тум.. Тум…Турум..тум….» И танец получился как нельзя лучше!. Танцовщицы и дирижер будто с полуслова, с полу взгляда понимали друг друга!. Будто они были знакомы друг с другом , будто они еще накануне вечером сидели все вместе за чаем в одной кампании и шумно рассказывая друг другу анекдоты. А душей кампании, наверное, была не иначе как наша восхитительная Валерия Мартынюк! Но шутки - в сторону! Смотрим лучше на сцену, где начинался балетный танец очаровательной, великолепной четверки «больших лебедей» (Васнецова, Скорик, Лищук и Петушкова).