На встрече с Терешкиной и Сергеевым 12.03 Виктория рассказала, что в АБТ никого не пускают в кулисы, даже исполнителей вплоть до их выхода. Когда она попыталась чуть разогреться в кулисах перед выходом в Тенях, ее не пустили, объяснив, что "кордебалет у них в театре неустойчив"
После Вашего поста, уважаемая Октавия, понятно, почему он "неустойчив".

Все умрут.
А мы с Вами останемся, ув.Елена1
По тому, что мы по жизни такие конченные оптимисты, что даже на кладбище вместо крестов видим одни плюсы.

В АБТ Баядерка невыносимая (со слов ув.Октавии.
В NYCB предполагаю не лучше, если судить по их Жар-Птице.
Особенно на меня произвёл впечатление костюмчик И.Царевича (кофточка дерзкого розового цвета с меховым жабо и розовая тюбетейка, которую носят католические патеры, только с мехом)

Это каким же надо быть извращенцем, чтобы ходить в театр и смотреть на вот это?

После такого еще больше ценишь свое

NYCB несколько утратил свой былой статус. В свою время Баланчин выбирал только физически совершенных и максимально музыкальных балерин. В его ансамбле первостепеннa всегда была Балерина, хотя и среди танцивиков также были звёзды. Вспомните Suzanne Farrell, Darci Kistler, Peter Martins. Легендарными стали слова Mr. Б: "Мне не нужны артисты которые могут танцевать; мне нужны артисты которые не могут не танцевать."

Более того, NYCB отличала общность и оригинальность школы. Это был нетрадиционный балетный стиль - без закруглённых рук, с косыми линиями и разведёнными пальцами. Но это было красиво. Сейчас эта особенность, которая принесла школе Баланчинa международную славу, стала размываться. Да и знаменитого маэстро давно нет, а только на его репертуаре театру продержатся куда tрупнее, чем на сюжетных и красочных балетах-феериях Петипа, или даже под Петипа.

Что хорошо, то это то что фонд Баланчина позаботился о правовой охране его балетов, в то время как ни царское ни большевик-ое правительство не ударили палецем о палец что бы сохранить наследие нашего всего.

Peter Martins и Музы

.......
.......Длинноногая лань - Teresa Reichlen

..............
..............Обворожительная Suzanne Farrell

Вы наверно забыли уважаемый MCMLX, что костюмы созданы Марк Шагалом. Да и сам Баланчин, он же Георгий Мелитонович Баланчивадзе - петербуржец, выпускник Театральной школы (ныне АРБ) и начинал свою балетмейстерскую карьеру в Мариинском Театре. Так что думаю со вкусом и с одним и с другим всё в порядке.

По замыслу костюмы к Жар-Птице должны были быть несколько комичными. Я не большой поклонник лубочного искусства, но такое было время

Но, значит, это постмодернистское произведение, если замысел был высмеивать произведения талантливых авторов, противопоставляя им свой лубок.
Художник примитивист Шагал для меня не является авторитетом. Если его везде приглашали, так и ханыгу и забулдыгу Шнурова тоже везде приглашают.
Хореографию Ж-П Баланчивадзе я не видел и не увижу, так как она слаба, как можно понять. Костюмы Шагала издевательские. Исполнение пародийное.
Что там смотреть? Зачем сохранять?
Смотреть нужно Ж-П, идущую в МТ. Это нужно хранить.

Даже если бы не было Фонда Баланчина, если бы какой ни будь "молодой хореограф" решил перепоставить Драгоценности, сохранив музыку и основную идею этого спектакля, то в любом случае получилась бы пародия на те Драгоценности, которые все знают.
Я совсем не понимаю того маниакального стремления обязательно перепоставить заново то чужое, прославившее чужое имя, как будто желая переплюнуть своей поделкой чужой успех. Всегда будет мародёрство.

Не могу с этим не согласится. Я тоже не очень понимаю зачем Балачину понадобилась "своя" "Жар-Птица" и "Раймода", когда у него были превосходные и действительно свои Серенада, Symphony in C, Theme and Variations, Аполлон и ещё много чего хорошего. Положим, "Раймонду" Я как то ещё могу понят как дань творчеству Петипа, которого Mr. Б считал "отцом классического балета". Ведь написал же Рахманинов Вариации на тему Паганини?

Мариинский делал много для сохранения своего наследия. Что таить, Петипа работал в основном там, как и его помошники Иванов и Горский. Ошибка... да что там, трагедия в том, что не было даже попытки оформить это самое наследие в правовом порядке.

В компенсацию сего имеем возможность любоваться вот таким '"Лебединым Озером"'

........

Единственным утешением можно считать то обстоятельство, что таким образом шедевры русской культуры имеют большее хождение в мире и служат своеобразной рекламой настоящего искусства. Те, кто увидел подражательные поделки, идущие на зап.сценах, захотят увидеть и оригиналы.
Как сказали в амер.прессе о гастролях дирижёра Гергиева (а он не более, чем дирижёр, к сожалению), что есть возможность послушать "аутентичного Чайковского".

Венская и Баварская Оперы закрыли свои двери перед зрителями, но связи с ними не теряют.
На своих каналах будут показывать оперы и балеты.
В частности, Баварская опера покажет свое "ЛО" 21 марта .
Кроме того, этот театр объявил свои планы на следующий сезон.
Премьеры сезона : "Золушка" К.Уилдона, "Метель" А.Кайдановского , вечер опусов пока неназванных, но востребованных в мире хореографов под названием "Сегодня есть завтра".
А афише "Коппелия" Р.Пети, "Жизель" , "Драгоценности", "Щелкунчик" Ноймайера, "ЛО", "Спартак", "Ри Д" , вечер современных хореографов , среди которых А.Ратманский.
Впечатляющая картина для западного театра.

https://www.staatsoper.de/spielzeit-202 ... llett.html