Балет Турина станцевал историю искусств
в интерпретации хореографа Маттео Леваджи
http://www.kommersant.ru/doc/1797134

А. Кожокару и А.Сомова в "Жизели" Латвийского Национального балета.

http://www.ballet.co.uk/2011/10/latvian ... le-athens/

Разводка руками
Триша Браун в Париже
http://www.kommersant.ru/doc/1797795

Милано-питерская «Раймонда»

В Ла Скала русские реконструировали поздний балет Мариуса Петипа
http://www.novayagazeta.ru/arts/49053.html

П.Лакотт распространяет свои постановки по всей Европе. Сегодня, опережая московскую премьеру, венский театр покажет "Сильфиду" французского хореографа. М.Легри последовательно проводит в жизнь свои идеи "фикс", в частности, постепенно он отказывается от приглашенных артистов и больше доверяет своим солистам. По предварительному кастингу право на первый спектакль в этом цикле должен был получить японец Masayu Kimoto, который в прошлом сезоне в одночасье стал "знаменитым". Артист кордебалета, он выручил свою труппу, когда в аварийном режиме ( после отказа из-за травмы Л.Сарафанова или Д.Матвиенко) выучил новую партию и успешно станцевал Базиля, получив после своего выступления повышение по служебной лестнице. К сожалению, из премьерных спектаклей он выбыл, скорее всего из-за травмы.

Через два года после премьеры балета"Орфей" Д.Ноймайера титульную роль исполнил заезжий гастролер, звезда мирового балета Р.Болле. С большим успехом этот балет был показан публике Баден-Бадена.

Вчера до глубокой ночи смотрела "Раймонду" из Милана.
Какой шикарный балет!
Изумительную гармоничность и целостность ансамбля, высокую культуру сценического движения , благородный и сдержанный академизм танца продемонстрировала балетная труппа театра "Ла Скала". Спектакль смотрится на одном дыхании!
Характерные танцы заиграли и заискрились.
Браво артистам миланского театра и его художественному руководителю М.Вазиеву за умение воодушевить и мотивировать труппу на "подвиги", за талант вытаскивать из "недр" своих подопечных явные и тайные способности. Этот балет невозможен без главной героини. И она в "Ла Скала" была - О.Новикова, которая чисто и нежно плела танцевальное кружево М.Петипа. Браво, Олеся!
Хочется еще раз поздравить всех персон, причастных к восстановлению этого хореографического шедевра и в очередной раз огорчиться от непричастности к этому событию "альма-матер" этого балета.

На премьеру "Раймонды" в Милане отозвались и английские критики. Рецензент из "Файнэншл Таймс" очень высоко оценила спектакль, дала ему пять звезд.

Raymonda, Teatro alla Scala, Milan
By Laura Cappelle

http://www.ft.com/intl/cms/s/2/98f35814 ... z1cJSxQqo0

Любовь и все
Татьяна Кузнецова о "Ромео и Джульетте" Мауро Бигонцетти на фестивале DanceInversion
http://www.kommersant.ru/doc/1803158

Одна страсть на всех
Татьяна Кузнецова о фламенко на фестивале DanceInversion
http://www.kommersant.ru/doc/1803159

Да, это Вазиев вдохновлял. А Вихарев просто стоял сбоку.
http://www.youtube.com/watch?v=pyoMXG9kzbQ
вообщем, все понятно. С этой репетиторской бригадой даже такие небездарные солистки как Новикова будут оставаться солистками до пенсии.
Мне казалось раньше, что УВ танцует вариацию в темпе распада радиации. Оказывается можно еще лиричнее - когда пианист играет словно этюд Черни в темпе разбора учеником четвертого класса ДМШ. Не просто по слогам, а с завываниями. Очень трудно догадаться что сиссоны - это быстрая часть, но даже в этом темпе солистка не может их культурно закрыть. Неспособность стоять на пальцах просто аварийная, уже после первого рельве пуанты начинают проламываться. Сюиви непрговоренное - ну это у нас так принято.Хотя ведь как раз пуантовая техника вроде ничего у Новиковой была. На фоне. Ход спиной назад - ну здесь даже божественная не может не переминаться, этот прекраснейший момент Новикова просто в силу немузыкальности не может станцевать адекватно - и поэтому там у хороших балерин вроде Комлевой или Колпаковой после мгновенной задержки идет вперед ( точнее, назад) голова, а у нее - пятая точка. И жалкая попытка наклониться заканчивается отклячиванием понятно чего.Скверная привычка, укоренившаяся после УВ танцевать словно в гипсе, с негнущейся спиной и негнущейся шеей.. Ну у УВ проблемы с ростом и координацией, но у Новиковой то что? Я уже высказывался на это тему, без нормально гнущегося корпуса все венгерское улетучиывется напрочь. Клякса в конце..Откуда в комбинации бурре и туров по диагонали в "быстрой" части взялась эта вторая позиция на пальцах в качестве препарасьона - ощущение, как будто у балерины, как на льду, после пятой разьезжаются ноги.
Руки, это просто горе. В коде эта раскоординированная тряска кистями, где глаза и голова откровенно не успевают за руками,? Мне казалось, что в вагановской школе провожать руки глазами - это на уровне рефлекса.
Тоже самое в начале вариации, ну почему у Комлевой http://www.youtube.com/watch?v=QxGBkx85QyE рука ведет корпус и голову, а не висит на нем, как протез?
Адекватные Раймонды (ничего нового)
раз http://www.youtube.com/watch?v=U6HyKW0uKfY
два http://www.youtube.com/watch?v=8uVOkZ1G7EI
и три - ничего не понимающая в Петипа Гиллем http://www.youtube.com/watch?v=YjWrI5ityFw, повесть о том, что такое сиссон ферме, зачем балерине шея и как бегать на пальцах. Я знаю, сейчас будет опять демонстрации хорошего вкуса, которому Нуреев с Гиллем не соответствуют, но в рамках своего представлении об образе вариация станцована, конечно, гениально.
У Вихарева, как подозреваю, как обычно, при подходе к приме дрогнули руки, и он все оставил как барышня выучила в музее им.Петипа. Потому как фон демонстрирует достаточно внятную репетиторскую работу (впрочем, так было и на Спящей). Оно понятно, Новиковой еще в МТ работать. Привезет из Милана нормально работающий корпус - так будет скандал с "носителями стиля".