А.Хачатурян. Спартак. A.Khachaturyan "Spartak" in Bolshoi Theatre (1970)

https://www.youtube.com/watch?v=Nc-w1Zgl4dU

А.Адан. Адажио из балета "Корсар". В.Бовт и М.Лиепа (1959)
https://www.youtube.com/watch?v=Obx6Ff1LkBg&t=19s

П.Чайковский. Адажио из балета "Лебединое озеро". В.Бовт и М.Лиепа (1957)
https://www.youtube.com/watch?v=ny4BnuNaCp4

Понимаю, что эти отрывки из театра им.Станиславского и Немировича-Данченко , но размещаю здесь, ввиду отсутствия отдельной темы об этом театре.

С фр.сайта. http://www.forum-dansomanie.net/forum/v ... start=1650

Закончились гастроли БТ в Лондоне и после них в нашей прессе появились восторженные отклики.
Восторженнее английской.


https://www.mk.ru/culture/2019/08/20/ba ... tanii.html
3 недели - традиционный срок традиционных гастролей как БТ , так и МТ , в Лондоне.
Что здесь нового?
Или это все для красного словца?
Тоже самое касается и репертуарной политики.
Обычно на гастроли вывозятся 4 спектакля.
Что здесь не так?

Из интервью М.Вазиева



Да?!

А любители балета на анг. и фр.форумах пишут о сдержанной реакции публики по сравнению с предыдущими гастролями российских балетных грандов.

Вот что пишет форумчанин paco, давнишний( многолетний) и большой поклонник именно балета БТ ( у него есть и отзывы на спектакли, они очень хорошие , есть и восторги, есть и замечания).


http://www.forum-dansomanie.net/forum/v ... start=1665

В обсуждениях затрагиваются вопросы ценообразования (дорогие билеты), поздние окончания спектаклей, но ведь все это было и ранее.

И несколько общих слов от себя.
Всё- ИМХО.

Кордебалет в БТ стал лучше. Это видно даже при просмотре по ю-тубу.
Дело не в синхронности, которая всегда прослеживалась в нем, а в тонкости исполнения, он стал лиричнее и одухотвореннее.

Об отсутствии "вау-эффекта" в гастролях.
В настоящее время ни одна труппа мира не может , на мой взгляд, это совершить.
Даже имея в труппе "вундеркиндов".
А нынче труппа БТ таковых не имеет.
И даже имея таких выдающихся по каким-то балетным критериям артистов не факт, что это был бы эффект разорвавшейся бомбы.
Почему?
Глобализация.

Во-первых, интернет.
Всё можно увидеть там и восхититься в первый раз (а это самое сильное впечатление ), а дальше уже всё привычнее и не такое острое.
Во-вторых, в обеих балетных труппах Лондона много очень хороших артистов, которые ни в чем не уступают московским.
Возможно, таким образом шкала "притязаний" английской публики выросла, а БТ не смог подняться до этого"повышенного " уровня.
В-третьих , публика изменяется везде , и не в лучшую сторону.
Как по культуре поведения в театре (это тоже обсуждается на агл.форуме), так и и по восприятию спектаклей.
Чтобы достучаться , надо громче "кричать".
Люди современного мира, живущие в постоянном стрессе, для того чтобы выжить, становятся все более и более "толстокожими".
В общем, причин для невозникновения "вау-эффекта" много , но иногда все-таки он возникает.
Когда артисты , ведомые Тепрсихорой, в какой-то момент воссоединяются со зрителями.
Но и публика должна быть восприимчивой, готовой к этому "союзу".
И тогда совершается чудо. Которое сотворили две стороны.
Желаю всем артистам и зрителям явления этого чуда.

В одном уступают, в другом нет. Танцуют там по-другому. Есть там выдающиеся артисты вроде Нуньез и Лэмб, есть и много атлетичных/неартистичных. Про "вау-фактор" писали те, для кого балет Большого это цирк а ля Осипова/И.Васильев, странно думать, что мнение одного-двух форумчан на каком-то форуме представительно, тем более что на подобных форумах сегодня редко встретишь настоящих ценителей.

Стоит помнить, что на Западе всегда были выдающиеся артисты, "ничем не уступающие", и сегодня таковых не больше, а просто классики везде, за исключением одного Лондона, почти не осталось.

Уважаемый "Cotillon", в чем разница?
Английские артисты менее артистичны?
В Лондоне не была, но много спектаклей "Ковент-Гардена" посмотрела во время гастролей в 2003 году.
Потом артисты из Лондона бывают у нас и на гала , и участвуют в полноценных спектаклях.
Не помню плохих впечатлений от их выступлений.
Танцуют по-другому?
Как это понимать? Техника , манера исполнения другая?



У меня гораздо лучшие впечатления о любителях балета как Англии, так и Франции.
И настоящие ценители балета там пока еще остались. Их мало , но они есть.
Думаю, когда они говорят о неслучившемся вау-эффекте, имеют в виду в первую очередь то , что на гастролях не случился "золотой" спектакль, который помнится , если не всю жизнь, то много лет.
Что касается цирка, то "ДК" тот редкий классический спектакль , который позволяет "циркачить", ведь это тоже надо уметь делать.
Что в этом плохого? Хотя я - поклонница академического танца.
Потом , мало трюкачества главных персон , надо чтобы этот порыв поддерживала вся труппа, чтобы все артисты танцевали и играли на одной волне.
Так что этот ансамбль всех участников действа дорогого стоит.
Если вы так категорически против цирка Н.Осиповой -И.Васильева , то что вы скажете об исполнении Ю.Степановой партий Китри-Дульсинеи? Она вам понравилась?

Правильно, настоящие ценители балета есть и во Франции и в Лондоне. Только не пишут они на соответствующих форумах. Совсем. Нимало вас может это удивит, но о тех кто пишет на дансомании, например, а пишет там всего несколько человек, имеют четко выраженное мнение - "эти люди не любят балет". Из тех кто пишет на форуме баллетко, может быть двое-трое имеют какое-нибудь понятие о балете, в то время как в Лондоне действительно есть ценители балета, но никому из них не придет в голову общаться с профанами и самоуверенными невеждами.

Для того, чтобы случилось "вау", надо составы нормальные делать и к опытным мастерам не подсовывать слабых артистов и блоки открывать лучшими, зачем в Спартаке дебютантка Денисова, а лучшая Фригия Никулина не понятно в каком составе, почему ДК открывает не лучшая Китри БТ Крысанова и т.д.

Уважаемая Zena, соглашусь с вами лишь отчасти.
В частности, с тем, что блоки спектаклей должны открывать и закрывать сильнейшие ( отдельно солист, солистка или оба ).

Что касается всего остального, то у М.Вазиева были свои резоны на подобные составы и его понять можно.
Судя по составам на "ДК" он хотел сделать упор на сильный мужской состав труппы.
Поэтому открыл блок с самым московским Базилем И.Цвирко.
Что касается сочетания в паре "Опытный(ая) - молодая(ой) ( по вашим словам слабых) это не ноу -хау М.Вазиева, а практика театров.
Но вы ведь прекрасно об это знаете.
Или вам не понравилось, как эти пары сформировали?
Когда опытный артист вводит в спектакль и помогает ему.
Так что и пара Е.Крысанова- Д.Соарес похожий вариант.
Нет?
Я вспомнила как на встрече Г. Комлева с улыбкой говорила, что ей пришлось за свою карьеру вводить много молодых артистов.
В Японии ? с ней дебютировал в "ДК" М.Барышников.
Понимаю, что Д.Соарес не Барышников, но если театр делает на него ставку, почему этой паре надо говорить нет?
А с кем по вашему мнению он должен был танцевать в Лондоне?

Что касается Денисовой, возможно, ее ввод именно в первый (лучший?) состав был тактической ошибкой М.Вазиева.
Это самый сложный спектакль, и на него надо ставить "сильных закаленных бойцов".
Потому что волнение у всех "зашкаливает".

Мне кажется, что московские балетоманы слишком "болезненно" относятся к тому , "что будет говорить княгиня Марья Алексевна".
Такое ощущение, что московским любителям балета постоянно нужно подтверждение, что их труппа -лучшая во всем , а если этого нет, и если "свидетели" спектаклей пишут замечания и свои не "совсем верные" отзывы, то их просто "съедают".
У меня складывается такое впечатление, что любителей балета интересует не реальная "картинка с выставки" , а некий ее романтический облик.
Почему-то все остальные театры гораздо спокойнее относятся к своим гастролям где-бы то ни было.
Это всего лишь гастроли, хоть в Лондоне, хоть в Париже, хоть в Равенне.
Гораздо важнее другое, как развивается театр, в каком направлении движется.
Ведь они ( балетоманы) видят это лучше и чаще , чем английские критики.
Хотя к конструктивным замечаниям английской прессы ( так сказать, "на свежий взгляд" ) возможно , стоит в каких-моментах и прислушаться.
Хотя я и не английский критик , но на мой взгляд, театр танцует слишком много сюжетной неоклассики и маловато классики.
Отсюда проблемы с исполнением вещей, в которых нужно показывать чистописание классической выучки , например, как в "Этюдах" или "Симфонии до мажор".

Уважаемая Zena, я уже задавала несколько вопросов после просмотра" "ДК" в БТ, но ответов не получила, а сейчас их уже забыла , за исключением одного.
В МТ финальным аккордом первого акта является эффектный вынос Базилем Китри через всю сцену в верхней поддержке.
в БТ главные герои просто убегают со сцены.
Так было всегда , или артисты упростили этот великолепный , на мой взгляд, уход?
В МТ тоже не всегда его исполняли , но вот в последние годы делают всегда и все.
По крайней мере, на тех спектаклях, на которых была.
Заранее спасибо за ответ.