Olga K писал(а): У Большого театра , скорее всего, денег куры не клюют.
У Мариинского театра свое тв, БТ заключил договор с известной кинокомпанией Pathé и , видимо, на определенных условиях, где совсем не прописаны права зрителей из России или прописаны на условиях, которые мы лицезреем.
Поэтому сам театр ничего не может и не хочет.
Это действительно правдоподобно. Не исключаю, что выкладывание записей на сайте Большого, даже на сутки, даже только для проживающих в России, очень может не нравиться представителям кинокомпании Pathé.
Olga K писал(а): Сам Ратманский на встрече со слушателями -зрителями говорил, что предлагал руководству БТ другие свои работы( какие он не сказал) , но БТ хотел именно "РиД". Поэтому и непонятно, зачем именно эту вещь, откровенно вторичную.
Точнее, они НЕ ХОТЕЛИ тех других "работ", которые он им предлагал. А что им предлагал? Нам известно? Может это были бессужетные какие-нибудь вихляния? А програмному руководству хотелось драмбалета, не Григоровича, а Ратманского. Кто-нибудь видел из них оригинальную постановку для канадцев? Вряд ли. Видели запись? Вряд ли. Если канадцы не выпускали запись комерционно, то у них лишь техническая запись, которую Ратманский даже не получит на руки. Вполне могу себе представить следующий ход мышления: "Ромео и Джульетта" настолько потрясающий сюжет, что как бы на этот сюжет не поставить балет, он не может оказаться полностью неудачным. У нас вообще заказывают вещи, типа "Каренину" Шпука, которых никто не видел и не имеет представления, что получит, а позже остается расхваливать, в чем всегда поможет Кузнецова. Та четко знает кого хвалить надо, а над кем издеваться, она могла бы в советское время работать для "идейных органов", такая она у нас "идейная" критикесса.
Olga K писал(а): Там же хореограф подчеркивал особенность наших артистов: они долго учат хореографический текст, нет у них хореографической памяти. Меня это удивило.
С чем это связано, как вы думаете уважаемый Cotillon?
Меня тоже это удивило, но немного по другой причине. Ратманский это о каких артистах говорил? О отобранных им же самим Крысановой, Лантратове? Мне то казалось, что Крысанова из кожи вылезала, чтобы получить роль (Образцова не скрывала своей обиды), поэтому наверно максимально старалась угодить постановщику. То же самое наверное относится к Лантратову.
Olga K писал(а): С тем , что наши артисты, их память тела "направлены" только на классику или что-то другое?
Но ведь сейчас наши современные артисты танцуют разные стили и направления хореографии, а он ведь говорил это на примере работы с артистами БТ над "Ри Д".
Возможно отвыкли от стиля Ратманского, где бесконечное количество бессмысленных микродвижений. Как это запомнить? И главное зачем? за полутора года Вазиева, они почти все все время заняты подготовкой то того, то другого, естественно, что это в основном чистая классика или классика Большого, т.е., драмбалеты Григоровича, с целью, чтобы показаться Вазиеву. Хотел вдохновить артистов, вот и "вдохновил", к нему толпой народ показывать то, что подготовил. С этим связано большое количество дебютов, кстати. И артисты, все время занятые подготовкой партий, в которых есть хореографическая фраза, дыхание, развитие, а тут вдруг от них требуют заставить тело об о всем этом забыть? Думаю проблема в этом.
|
