Про тексты в ногах я сказал - читайте внимательнее.

Вы верно не музыкант, если в случае Спящей - а я очень сомневаюсь, что Вы видели именно ее записи это критично, то в случае с Минкусом с квадратами все куда проще.

И почему Вы решили, что это ошибки записи, а не ошибки дешифровки?

стати, Вы сознательно не понимаете - о чем я? Я про подвижность хореотекста, про то, что культ авторского текста - явление 20 века, и то же Сергеев писал прежде всего для практической работы, которая подоразумевала возможность замен хореографии - это азбучные сведения.

А вот с этим не могу не согласиться

Я вижу, как цветет дело Бурлаки в ГАБТе. Околотеатральная туса уже изготовилась к команде фас, чтоб свернуть шею всем его опусам.
К чему это лицемерие? Все и так поняли, что ваши "исторические" экзерсисы служат как и Зозулиной на манер дубины против неугодных.

ставяться диагнозы рукописям, которых мало что никто прочитать не способен, так и еще в глаза никто не видел. .... никаких аргументированных уличений Вихарева,

вся ваша аргументация сводится на ничем не основаном утвержедении о недостоверности записей Сергеева.

ибо Вани и Наташи, это капут театра Петипа,

Вы тоже читайте внимательнее. Поймите: я считаю запись неполной не потому что там нет чего-то, что мне бы хотелось видеть, а потому что в ней нет того, что должно быть: указаний для корпуса и головы.
Кому что должно? Записи теримнами-па, тоже не подоразумевают - жете ан аван. И ниче - прыгнут ан аван, и это будет Петипа, а не полька - бабочка.

Первое, в известных мне записях нет муз подстрочника. Второе, Вы сами распинались про неточность записи движений. Откуда вы знаете, что именно это движение должно быть именно на сильную долю?
И Вы не сомневайтесь - у меня в порядке все с музыкой.
потому что я знаю, как обозначается длительность нот.
Г К
Где? Я попросил пример. Где параллельная запись музыки и движений в сергеевских записях? Пример можно? Я не специалист по Степанову, но с нотами разберусь. А Вы мне поможете со Степановым.

Альберих, давайте идти по фактам. Степанов разрботал систему записи, предполагающую фиксацию движений ног, рук и корпуса, плюс - синхронно - музыкальная строка, чтобы координировать танец с музыкой. Это требования не мои, а самой системы. Чем руководствовался Сергеев, не записывая корпус и руки - мы с Вами никогда не узнаем, но по факту эта запись неполная.

Вне полемики - простите за замечание, но давайте уважать друг друга и писать уважительно.

Альберих, зачем приплетать кого-то? Пишите прямо "я - Альберих - понял то-то и то-то". Только Вы, что Вы, собственно, поняли? Что мне не нравятся постановки Бурлаки? ошибаетесь - нравятся (кроме "Эсмеральды", но там претензии не к расшифровке). давайте Ваш адрес электронной почты! Обещаю, что убью вечер, но не поленюсь написать для Вас подробнейшую расшифровку вариации Сирени (той, которую якобы восстановил Вихарев), с указанием значения каждого знака! Альберих, прочитайте, пожалуйста внимательно, чтобы не повторять одно и то же: записи Сергеева достоверны - они действительно сделаны с постановок Петипа. Но информации, содержащейся в них, недостаточно для того, чтобы восстановить по ним танец в точности. И этот недостаток - именно упущение Сергеева. Зайдите на Гарвардский сайт и сами посмотрите на станы, где две строчки для корпуса и рук почти всегда пусты. Так сложно понять?

на основании котрых Вы с Зозулиной "конструируете" сови версии

Лигвист способен по тридцати процентам текста восстановить подлинник. Это такая же лигвистика, такой же язык, такие же коды и заономерности. Это вопрос профессионализма дешифровщика.

А с уроками хороших манер - к Михал Санычу. Я не обязан уважать псевдонаучную травлю единственно жизнеспособного направления в области пуантового танца.

Альберих, зачем приплетать кого-то? Пишите прямо "я - Альберих - понял то-то и то-то".

Конкретно я говорю о записях на основании записей, и перестаньте, пожалуйста, приписывать ко мне кого-то еще.

Сейчас здесь есть я - Амалирис и Вы - Альберих, и давайте остановимся на этом.

Нет уж, простите, это разные вещи. В танце одному движению ног могут соотвествовать разные положения корпуса и рук.

А с уроками хороших манер - к Михал Санычу. Я не обязан уважать псевдонаучную травлю единственно жизнеспособного направления в области пуантового танца.